九龙挎刀去白马

《九龙挎刀去白马》影评:

这篇影评可能有剧透

作为一个看过无数网大的鉴赏家来说，我负责任的下结论，《九龙挎刀去白马》就是目前最好的网大，也是最好的武侠片（包括院线电影）。什么绣春刀，剑雨，老邵氏武打电影，金庸古龙的所有原著和改编影视作品均不如该片。该片给我的感动恐怕不下于第一次看《七武士》和《牯岭街少年杀人事件》。

我强烈建议看完电影再看下面部分，避免剧透影响观影体验，或者被我的想法所污染。我先提醒一下，该片的制作和打斗场面仍然是网大水平，追求视觉刺激慎重考虑。

为什么《九龙挎刀去白马》是武侠作品中的清本溯源之作？

武侠题材，尤其是金庸的全部作品和古龙的早期作品都写的非常烂。其中金庸的作品，核心和目前烂俗的龙傲天爽文没有任何差别，没有任何精神深度，称之为文学毒品完全不为过。金庸的长篇代表作，核心都是小人通过奇遇获得绝世武功，然后开后宫的故事，这种低俗的思想内核恰好满足了当时地痞流氓温饱思淫欲，不学无术全靠意淫成功的需求。更低俗的是，金庸的代表作还全是这个主题。如此可见，金庸不但思想极为浅薄，还是个沉迷于舒适圈的懒狗。但是大量改编作品的影响下，公众竟然认为这种垃圾才是武侠的正统。

实际上，真正的武侠起源来自汉代司马迁《史记》中的《游侠列传》《刺客列传》。曹沫、专诸、豫让、聂政、荆轲等刺客游侠的事迹，刻画了 “言必信、行必果、诺必诚” 的侠客精神，才是中国武侠文化的思想源头。 金庸的作品压根就是对这种人性光辉的侮辱。

但《九龙挎刀去白马》却展现了主角作为一个小人物陈十三，用生命践行自己信念，这种愚公移山式的迂腐才是真正人性魅力。电影中看似放荡不羁实际一心建功立业的苏欢，心狠手辣要钱不要命的赵九郎，不理解父亲陈十三的儿子陈福作为不但作为主角陈十三的阻力，提供多变的情节，还提供了性格上的反面对比。电影最后，苏欢被陈十三感动，主动投案，赵九郎始终未发生改变被杀，儿子陈福也理解了父亲。大多数电影往往是主角通过顿悟改变自身的弱点，获得成长。但该电影中却是反面的苏欢被主角陈十三感动，放弃反叛想法主动投案。这种大幅度思想改变，更突出了主角陈十三的人性魅力。更加讽刺的是，电影大部分都是苏欢用语言诱惑陈十三放弃信念，但最终却是不怎么说话的陈十三用行动改变了苏欢。

为什么《九龙挎刀去白马》是不破不立之作？

《九龙挎刀去白马》完全摒弃了所谓门派，武功等常见的武侠元素，反而把无门无派，欠钱的退伍老兵陈十三作为主角。在押送苏欢的过程中，陈十三应对敌人大多靠的是智慧和行兵布阵，自身武功反倒是次要的。在最后，主角陈十三也因为武功不敌丢掉了性命。但这没有削弱主角陈十三的形象，反倒增加了故事的悲剧性，也为苏欢的转变提供铺垫。主角因为坚持合法赚取几两银子最终丢掉了性命，这种看似因小失大的结局也凸显了主角的坚持和故事的悲剧性。张为作为官府的代表，却没有和赵九郎进行官商勾结，以及对主角进行歧视的俗套特征，反而是一个有责任心虚心请教的小头头。苏欢作为反派之一，却是个典型的侠盗，对手下好，只取不义之财，风流倜傥，说话算话，机智灵活，放到其他作品中是个模版化的正面角色。但在电影中却是一个负面形象，风流倜傥的性格在主角的对信念的坚守下，反倒成为被拯救的对象。这一切反套路的设置使得故事看起来非常有趣，更是对以往武侠电影的一种颠覆。

整体来看，电影的设定非常新奇，情节也较为巧妙，人物塑造很棒，强烈推荐观看。

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作为一个看过无数网大的鉴赏家来说，我负责任的下结论，《九龙挎刀去白马》就是目前最好的网大，也是最好的武侠片（包括院线电影）。什么绣春刀，剑雨，老邵氏武打电影，金庸古龙的所有原著和改编影视作品均不如该片。该片给我的感动恐怕不下于第一次看《七武士》和《牯岭街少年杀人事件》。

我强烈建议看完电影再看下面部分，避免剧透影响观影体验，或者被我的想法所污染。我先提醒一下，该片的制作和打斗场面仍然是网大水平，追求视觉刺激慎重考虑。

为什么《九龙挎刀去白马》是武侠作品中的清本溯源之作？

武侠题材，尤其是金庸的全部作品和古龙的早期作品都写的非常烂。其中金庸的作品，核心和目前烂俗的龙傲天爽文没有任何差别，没有任何精神深度，称之为文学毒品完全不为过。金庸的长篇代表作，核心都是小人通过奇遇获得绝世武功，然后开后宫的故事，这种低俗的思想内核恰好满足了当时地痞流氓温饱思淫欲，不学无术全靠意淫成功的需求。更低俗的是，金庸的代表作还全是这个主题。如此可见，金庸不但思想极为浅薄，还是个沉迷于舒适圈的懒狗。但是大量改编作品的影响下，公众竟然认为这种垃圾才是武侠的正统。

实际上，真正的武侠起源来自汉代司马迁《史记》中的《游侠列传》《刺客列传》。曹沫、专诸、豫让、聂政、荆轲等刺客游侠的事迹，刻画了 “言必信、行必果、诺必诚” 的侠客精神，才是中国武侠文化的思想源头。 金庸的作品压根就是对这种人性光辉的侮辱。

但《九龙挎刀去白马》却展现了主角作为一个小人物陈十三，用生命践行自己信念，这种愚公移山式的迂腐才是真正人性魅力。电影中看似放荡不羁实际一心建功立业的苏欢，心狠手辣要钱不要命的赵九郎，不理解父亲陈十三的儿子陈福作为不但作为主角陈十三的阻力，提供多变的情节，还提供了性格上的反面对比。电影最后，苏欢被陈十三感动，主动投案，赵九郎始终未发生改变被杀，儿子陈福也理解了父亲。大多数电影往往是主角通过顿悟改变自身的弱点，获得成长。但该电影中却是反面的苏欢被主角陈十三感动，放弃反叛想法主动投案。这种大幅度思想改变，更突出了主角陈十三的人性魅力。更加讽刺的是，电影大部分都是苏欢用语言诱惑陈十三放弃信念，但最终却是不怎么说话的陈十三用行动改变了苏欢。

为什么《九龙挎刀去白马》是不破不立之作？

《九龙挎刀去白马》完全摒弃了所谓门派，武功等常见的武侠元素，反而把无门无派，欠钱的退伍老兵陈十三作为主角。在押送苏欢的过程中，陈十三应对敌人大多靠的是智慧和行兵布阵，自身武功反倒是次要的。在最后，主角陈十三也因为武功不敌丢掉了性命。但这没有削弱主角陈十三的形象，反倒增加了故事的悲剧性，也为苏欢的转变提供铺垫。主角因为坚持合法赚取几两银子最终丢掉了性命，这种看似因小失大的结局也凸显了主角的坚持和故事的悲剧性。张为作为官府的代表，却没有和赵九郎进行官商勾结，以及对主角进行歧视的俗套特征，反而是一个有责任心虚心请教的小头头。苏欢作为反派之一，却是个典型的侠盗，对手下好，只取不义之财，风流倜傥，说话算话，机智灵活，放到其他作品中是个模版化的正面角色。但在电影中却是一个负面形象，风流倜傥的性格在主角的对信念的坚守下，反倒成为被拯救的对象。这一切反套路的设置使得故事看起来非常有趣，更是对以往武侠电影的一种颠覆。

整体来看，电影的设定非常新奇，情节也较为巧妙，人物塑造很棒，强烈推荐观看。