《疯狂动物城2》剧情介绍
一个神秘爬行动物的到来，把温馨的动物城搅动得天翻地覆。面对全新的城市危机，警官兔朱迪（金妮弗·古德温GinniferGoodwin配音）与狐尼克（杰森·贝特曼JasonBateman配音）将继续携手为保卫动物城而奔波。在追捕行动中，这对老搭档不仅要揭开新角色的神秘面纱，还要前往被迷雾笼罩的新领域，探索未知的地下黑市，一场疯狂动物城的全新冒险即将展开……
《疯狂动物城2》影评:
从种族偏见到集体性遗忘：《疯狂动物城2》的暗线，你可能没看到
这篇影评可能有剧透
看完第二部，说一句《疯狂动物城》系列是当代美国的《动物农场》也不为过吧？
这依旧是一部表层侦探冒险，里层政治寓言的电影，第二部延续第一部“犯罪调查 社会隐喻”的框架，却把故事矛盾从“种族偏见”推向“结构性偏见”。
换言之，相比于第一部，第二部不只讲种族，还在讲阶级。
《疯狂动物城》这两部看似在重复套路，其故事内核发生了巨大变化——
第一部内核：
大家都一样，不管你食肉、食草，一起来动物城玩耍吧！
第二部内核：
大家都不一样，所以才更需要动物城这座多元包容的环境。
这种内核的变化也跟全球经济下行的大环境多少沾点关系。
《疯狂动物城1》上映的时候，正是经济泡沫最浮华的时期，小镇女青年兔朱迪努力考入都市精英岗位，凭借自身努力和优秀品质，打破了“兔子当不了警察”的刻板印象，非常符合当年好莱坞流行的美国梦叙事。
那段时期，人人相信个体努力，人人相信个体进步带动社会进步，甚至解决社会矛盾。
所以电影主题曲《Try Everything》都在跟你强调个体努力的力量——
“我总是失败、总是跌倒，但总能站起来展望未来”。（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物城2》上映的今天，正是全球经济下行的阶段，人们不再迷信个体努力，大家都知道很多事情就不是个体努力能解决或者该解决的事情。
因此气候墙从上一部的功能性设定变成了第二部世界观的重要符号。动物城能同时容纳热带雨林区、苔原区、沙漠区，全靠“气候墙”这个核心技术。
气候墙可以精准控制不同区域的温度、湿度，动物们才能打破气候限制，聚居在同一座城市，这才有了动物城的诞生。
所以电影主题曲《Zoo》开始跟你强调环境的力量——
“我们汇聚在此只为欢庆，在这片天地，人人都能活成想要的模样”。（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力量高于个体努力"这个主题的角色就是以蛇盖瑞为代表的爬行动物。
第一部明说动物城适宜所有动物共同生活，但从头到尾只出现在哺乳动物，而第二部中，爬行动物的出场则填补了一部分世界观。
原来动物城的气候墙是蛇盖瑞他姥姥发明的，因为爬行动物对环境的要求会更高，他们创造宜居环境的需求是最大的。
第二部的故事结构十分清晰——
主线：爬行动物因旧日冤案被驱逐，兔朱迪与狐尼克追查真相；
情感线：搭档之间因表达方式不同产生误解；
世界线：动物城的“气候墙”起源被揭开。
由于一二部几乎没时间空白，兔朱迪依旧是动物城的新人，她并不了解这座城市，对动物城的印象还停留在明亮、干净、繁华，类似于纽约、洛杉矶、旧金山这样的精英化都市。
可随着兔朱迪对爬行动物案的调查，她和狐尼克来到了湿地市场，才见识到这座城市真正的边缘、底层的世界。
要知道，连狐尼克这样见多识广的老江湖来到湿地市场都叹为观止，且并不熟悉湿地领域的规则。
这说明爬行动物的生存环境是动物城真正意义上的边缘地带，这类动物群体甚至不是“底层”，他们压根就
“不！存！在！”这种“缺席”本身就很说明问题了，因为最底层、最边缘的群体，你是看不到也听不到的。
而日常建设、维系这个社会正常运转的群体往往就是你看不见的那类。
片中提到“爬行动物曾经住在动物城，但后来被驱逐，甚至其族群历史都被模糊化。”
你很难不会联想，爬行动物隐喻的是美洲原住民、有色人种、边缘族裔、底层移民打工人、亚文化群体……等一切被视为危险、野蛮、不能共居的群体。
找亚裔演员关继威配音蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻。天生的差异都会造成一定社会恐惧，这恰恰对应了电影中”冷血动物=天生危险”的叙事设定。
正因此，电影将气候墙的发明者设定为爬行动物中的蛇姥姥。
气候墙的存在，是动物城这个乌托邦能成立的前提。它不只是工程奇迹，更是一种社会契约——差异不是问题，而是事实。
真正需要解决的不是差异，而是我们愿意为彼此共存而付出努力。
当我们把这个设定放回美国现实，大概能更清楚第二部真正想讲的东西：
动物城的理念不是让大家都一样，而是让大家接受人人都不一样。
蛇姥姥的理念是一种“用改善环境来改善观念”的逻辑。
在美国，这类“让不同族群可以共同生活”的改善措施是宪法制度、公共教育、社区工程、移民体系……
这些东西并不够完善，但已经是最能中和偏见、最能让差异共存的力量了。
故事发展到中段，影片最微妙的一点是——
悲剧并不是反派一人之力促成的，而是整个动物城“集体性遗忘”的结果。
片中提到，爬行动物曾经住在动物城，但后来因一场未查明真相的事件，被迫迁离。
随着时间推移，历史被模糊化，只剩下“他们很危险”的一句话被写进了集体潜意识。
《疯狂动物城2》把这种“集体遗忘”放大成整个动物城的盲点——
我们以为的和谐，只是因为那些最痛苦的人被排除在视野之外。如果第一部告诉你，不要带着刻板印象看别人。
而第二部则是告诉你，有些弱势群体，你连看都看不到。
共生需要理解，而理解必须建立在“被看见”的基础上。
因为历史缺席本就是另一种暴力。
故事最后，那片羽毛登场，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是下一部加入动物城的种群。
飞行这个技能简直是动物城bug般的存在，鸟类的加入势必会引发整个动物城结构性震动，我已经开始期待下一部故事会怎么讲了。
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这依旧是一部表层侦探冒险，里层政治寓言的电影，第二部延续第一部“犯罪调查 社会隐喻”的框架，却把故事矛盾从“种族偏见”推向“结构性偏见”。
换言之，相比于第一部，第二部不只讲种族，还在讲阶级。
《疯狂动物城》这两部看似在重复套路，其故事内核发生了巨大变化——
第一部内核：
大家都一样，不管你食肉、食草，一起来动物城玩耍吧！
第二部内核：
大家都不一样，所以才更需要动物城这座多元包容的环境。
这种内核的变化也跟全球经济下行的大环境多少沾点关系。
《疯狂动物城1》上映的时候，正是经济泡沫最浮华的时期，小镇女青年兔朱迪努力考入都市精英岗位，凭借自身努力和优秀品质，打破了“兔子当不了警察”的刻板印象，非常符合当年好莱坞流行的美国梦叙事。
那段时期，人人相信个体努力，人人相信个体进步带动社会进步，甚至解决社会矛盾。
所以电影主题曲《Try Everything》都在跟你强调个体努力的力量——
“我总是失败、总是跌倒，但总能站起来展望未来”。（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物城2》上映的今天，正是全球经济下行的阶段，人们不再迷信个体努力，大家都知道很多事情就不是个体努力能解决或者该解决的事情。
因此气候墙从上一部的功能性设定变成了第二部世界观的重要符号。动物城能同时容纳热带雨林区、苔原区、沙漠区，全靠“气候墙”这个核心技术。
气候墙可以精准控制不同区域的温度、湿度，动物们才能打破气候限制，聚居在同一座城市，这才有了动物城的诞生。
所以电影主题曲《Zoo》开始跟你强调环境的力量——
“我们汇聚在此只为欢庆，在这片天地，人人都能活成想要的模样”。（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环境力量高于个体努力"这个主题的角色就是以蛇盖瑞为代表的爬行动物。
第一部明说动物城适宜所有动物共同生活，但从头到尾只出现在哺乳动物，而第二部中，爬行动物的出场则填补了一部分世界观。
原来动物城的气候墙是蛇盖瑞他姥姥发明的，因为爬行动物对环境的要求会更高，他们创造宜居环境的需求是最大的。
第二部的故事结构十分清晰——
主线：爬行动物因旧日冤案被驱逐，兔朱迪与狐尼克追查真相；
情感线：搭档之间因表达方式不同产生误解；
世界线：动物城的“气候墙”起源被揭开。
由于一二部几乎没时间空白，兔朱迪依旧是动物城的新人，她并不了解这座城市，对动物城的印象还停留在明亮、干净、繁华，类似于纽约、洛杉矶、旧金山这样的精英化都市。
可随着兔朱迪对爬行动物案的调查，她和狐尼克来到了湿地市场，才见识到这座城市真正的边缘、底层的世界。
要知道，连狐尼克这样见多识广的老江湖来到湿地市场都叹为观止，且并不熟悉湿地领域的规则。
这说明爬行动物的生存环境是动物城真正意义上的边缘地带，这类动物群体甚至不是“底层”，他们压根就
“不！存！在！”这种“缺席”本身就很说明问题了，因为最底层、最边缘的群体，你是看不到也听不到的。
而日常建设、维系这个社会正常运转的群体往往就是你看不见的那类。
片中提到“爬行动物曾经住在动物城，但后来被驱逐，甚至其族群历史都被模糊化。”
你很难不会联想，爬行动物隐喻的是美洲原住民、有色人种、边缘族裔、底层移民打工人、亚文化群体……等一切被视为危险、野蛮、不能共居的群体。
找亚裔演员关继威配音蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻。天生的差异都会造成一定社会恐惧，这恰恰对应了电影中”冷血动物=天生危险”的叙事设定。
正因此，电影将气候墙的发明者设定为爬行动物中的蛇姥姥。
气候墙的存在，是动物城这个乌托邦能成立的前提。它不只是工程奇迹，更是一种社会契约——差异不是问题，而是事实。
真正需要解决的不是差异，而是我们愿意为彼此共存而付出努力。
当我们把这个设定放回美国现实，大概能更清楚第二部真正想讲的东西：
动物城的理念不是让大家都一样，而是让大家接受人人都不一样。
蛇姥姥的理念是一种“用改善环境来改善观念”的逻辑。
在美国，这类“让不同族群可以共同生活”的改善措施是宪法制度、公共教育、社区工程、移民体系……
这些东西并不够完善，但已经是最能中和偏见、最能让差异共存的力量了。
故事发展到中段，影片最微妙的一点是——
悲剧并不是反派一人之力促成的，而是整个动物城“集体性遗忘”的结果。
片中提到，爬行动物曾经住在动物城，但后来因一场未查明真相的事件，被迫迁离。
随着时间推移，历史被模糊化，只剩下“他们很危险”的一句话被写进了集体潜意识。
《疯狂动物城2》把这种“集体遗忘”放大成整个动物城的盲点——
我们以为的和谐，只是因为那些最痛苦的人被排除在视野之外。如果第一部告诉你，不要带着刻板印象看别人。
而第二部则是告诉你，有些弱势群体，你连看都看不到。
共生需要理解，而理解必须建立在“被看见”的基础上。
因为历史缺席本就是另一种暴力。
故事最后，那片羽毛登场，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是下一部加入动物城的种群。
飞行这个技能简直是动物城bug般的存在，鸟类的加入势必会引发整个动物城结构性震动，我已经开始期待下一部故事会怎么讲了。