三夫

《三夫》是一部由陈果执导的电影，是他的妓女三部曲的最后一部作品。电影讲述了一个独特的妓女在香港一艘船上的生活故事。她拥有三个丈夫，同时也有超越常人的性欲。她将自己的身体奉献给了她的工作，并通过性来嘲讽当时的社会时尚。这部电影充满了强烈的欲望，令人惊艳。

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不相瞒，我在上个月就看了陈果的《三夫》。我并不喜欢这部电影，但绝对支持曾美慧孜拿下金像奖影后。

大陆还看不到《三夫》，而出现支援后，必然会引发偏离主题的口诛笔伐。曾美慧孜以这样的方式，提前封后（喉）定调，也是个好现象。祝福她。

暂不说牺牲不牺牲，陈果是在低级暗喻还是强制明喻。曾美慧孜在此前一系列电影，去年的《冥王星时刻》把某影评大佬看到“起了生理反应”，前阵子《下海》里被评为“吊打齐溪”，她的表现（这么比较，有跑错了战场之嫌疑），都担当得起这尊金像奖影后。

以下内容只会讨论曾美慧孜和《三夫》。我并没有很关心香港电影金像奖。

从大陆女演员到香港某发展的轨迹来看，她们始终还是扮演有大陆生活背景的女演员，这在春夏（《踏雪寻梅》），所谓的妓女三部曲，曾美慧孜（《三夫》）身上都标签明显，她们亦会有身体的裸露。

背后原因，并不是大陆女演员为博出位而出位，而是香港真的没有女演员（平均年龄高达57.4岁的最佳男主角提名也说明演员断层何等可怕），能胜任这类有挑战的角色。更何况，香港电影本身，已经被中国电影所吸纳架空，困守700万观众人次的市场，必然只会鼓声无力，难有大作为。

尴尬又在于，偏偏没有了金马、金像，大陆演员已经找不到可以获得肯定的电影奖项——尤其是表演类奖项，而不得不转给官方奖项背书。但如你所知，质量靠谱且有诉求的艺术电影，一般是无法进入官方视野的。

举例，我认为《风中有朵雨做的云》的张颂文，完全可以拿下一个金马奖最佳男配角的提名，可是，错过了金马55，他的出头机会，变得微弱。因为眼前已经没有奖项可搏。

硬币的另一面是，金马55事件过后，台湾演员也变得岌岌可危。这是一个前所未有的，一切都被政治关心的年代。如此局面，电影自然得以狰狞的面孔和凶猛的姿态出现。

《三夫》的故事，是以一个有点智力残障，身体欲求无法被满足的船家女性形象，带出来她和三个丈夫（涉及变卖、乱-伦）的拍案惊奇故事。但凡能把目光从赤裸裸的男性视角转移开，然后还带有些困惑的观众，都会在陈果头尾两次大背大屿山人鱼传说的强行电影评论中，明白这是一个喻世当代香港的故事。

最简单的解读，老大是清朝（年幼无知、侵犯➕倒卖），老二是英国（青春风华、接手➕卖身），老三是强国（合法婚姻，但继续被卖身）。那么，曾美慧孜扮演的，不太能清楚表达自己愿景，但又知道挣扎反抗的女体代表香港，就是再小学生阅读理解水平不过。

尤其是众人对白白胖胖肉体的赞不绝口，无法抗拒，似乎是对香江和东方之珠再明显不过的拟态。

岂不料，电影后来尝试狗尾续貂，走向珠江口的大海，继续在港珠澳大湾区议题上再来一发的撸出血、对穿肠姿态，就实在难忍了。

显然如此一说，会发现整个故事根本没必要大费周章，尤其是没有必要让曾美慧孜如此牺牲（片中几乎所有男演员，都在她身上完全了剥削的事实）。这是一部有着浮尸滤镜般，祛除了真实色彩的非现实故事。影片当然一颗有想表达的心，做得也不可谓不用力——曾美慧孜完全服从了演员天职，成为导演的工具。可是，这哪是隐喻啊，直白到想吐，目不识丁的文盲和老汉都看得懂罢。这部电影，完全不会妨碍到你睡醒了看不明白，同时也警告不了趋之若鹜想一睹究竟的观众。

《三夫》的前半段，穿插着对香港陆上生活的讽刺。我在电影院前排，能get到一些笑点。譬如居住环境的窘迫，真的壮汉举头三尺，困在家里连找个打飞机的地方都没有。年轻男女挨着小儿、长者，同框之内行敦伦之事，也变得再香港不过。

反正开始进入三夫共处的女体盛模式，需要填满陈果本人无止境的恶趣味后，我就实在很不喜欢《三夫》了。

曾美慧孜在片头是不太能表达清楚言词，嗯哼啊咿的女子，几乎只能用眼神来说戏，然后就是从头到尾不断的呻吟叫声。结尾处，有一场在水上人家木桩子水塘的裸身下水，虽是黑白画面，感觉水体污浊，看得我有些胆寒。

即便是被水果陈骗上了贼船，但她不拿影后，谁拿？

拍电影这种事，就是一帮人跟着导演上了船，至于会不会翻船还是一帆风顺的，那都是后话了。

最后，大力挖木瓜，看着用力也捉急。木瓜真的不是唯一的水果，陈果老师。