日掛中天

《日掛中天》影评:

如果冲着影后去看，你可能会被这故事

创到。

你以为是文艺片，结果一看，这剧情……让人头皮发麻。

很多网友喷片子，

狗血。

没错。

但你如果真把它当狗血看了，

那你又亏了。

我写影评，不喜欢拉片，喜欢诛心。

我个人觉得心理学和社会心理学，是20世纪最伟大的科学之一，仅次于物理学。

这片子，导演蔡尚君就是把镜头架在那，让你看三个人，是怎么活活把自己作死的。

狗血的皮，粘稠的核

这篇影评，咱不聊那些虚的，就一个词，

未分化。

简单说，就是一个人在情感上，没能“断奶”。

我的我，和你的你，是糊在一起的。

分不清，什么是我的情绪，什么是你的情绪。

这种关系，爱就是恨，恨就是爱。

谁也离不开谁，但在一起就是互相伤害。

它粘稠，它不健康，它不成熟。

《日掛中天》讲的，就是这么一个粘稠到窒息的故事。

辛芷蕾演的美云，开车撞了人。

张颂文演的葆树，是她当时的爱人。

他做了个决定：

我来顶包。

于是，葆树进了监狱，关了五年。

你看，故事从这儿，就开始“不对劲”了。

一个成熟的，分化开的个体，会怎么选？

他可能会说：我爱你，但你必须自首。

她可能会说：我爱你，但我不能因为我的错，毁了你。

但他们没有。

葆树的选择，不是爱，而是一种共生的献祭。他用自我牺牲，把两个人彻底焊死了。

从他顶包的那一刻起，他就不是他了，他成了美云的债主。

而美云，也不是她了，她成了葆树的债务人。

好，五年过去。葆树出来了。

他得到了什么？

他妈在他坐牢期间心梗走了。他自己，胃癌晚期。

他的人生，全赔进去了。

那美云呢？

她在这五年里，跑了。

一开始还说等他出来，后面就另结新欢了。

她跟了

冯绍峰演的陈其峰，一个有老婆的男人。

她为啥跑？

按她的说法：这份

恩情债太重了，我承受不起。

一个未分化的人，面对他还不起的债，她不会去还，她会逃。

她以为跑了，这债就没了。

且最重要的是，她新找的男人，是有家室的，她是小三。

得了，又是未分化。

狗血的部分来了。

葆树出狱，本来不想联系美云，结果医院碰上了。

美云一看，又是愧疚，又是旧情。

于是她开始还债，养着葆树。

而葆树呢？

他开始摆烂。

他用他的烂，他的病，他的阴阳怪气，来折磨美云。

你看，这个牺牲的代价，现在开始兑现了。

他当初的牺牲，换来的就是折磨她的权力。

他要她看着自己是怎么被她毁掉的。

美云呢？

她就得受着。因为她欠他的。

这就是未分化的可怕。

两个人，一个牺牲绑架对方，一个用愧疚捆绑自己。

谁都动弹不得。

很多父母对子女，也是一样。

而子女学会之后，对待恋爱，也是一样。

这叫代际传承。

原本他们的相处，也算一种平衡。

这个粘稠的平衡，被冯绍峰打破了。

美云怀了冯绍峰的孩子。

冯绍峰也不是个省油的灯，他虽然出轨，但他居然想扶正美云。

他要离婚，要跟美云过日子。

因为是真爱。

结果，他女儿知道了。小女孩直接割腕。

冯绍峰怂了。

在女儿和情人这个新的共生关系里，他选了女儿。

也只能选女儿，毕竟亲骨肉，以死相逼。

这也是女儿未分化的手段。

美云这边，扶正失败。

葆树那边，彻底破防。

他以为美云还债是想复合，结果她怀了别人的孩子。

葆树决定，不玩了，他要回家等死。

他要用彻底离开，来完成对美云的最终审判。

所以，我们看到关系里最难的部分。不是恨，是拒绝“分离”

直到最后，葆树的分离，也不是真的分化，而是以分离为名的惩罚，让你一辈子愧疚于我。

全片的高潮，也是辛芷蕾拿到威尼斯影后的那场戏，来了。

美云送葆树去车站。

在送别的路上，她流产了，孩子，没了。

现在，美云什么都没了。

冯绍峰那条路，断了。

她肚里的孩子，没了。

她唯一的希望，唯一情感寄托的落脚点，又变回了眼前这个男人。

这个她欠了一辈子的男人。

结果，这个男人，非要走。

在车站，她问他：

我们还会再见面吗？

葆树沉默。

她问：能原谅我吗？

葆树说：走了

走了。这两个字，比刀子还狠。

葆树的走，是单方面撕毁了那个债主和债务人的契约。

他用离开，剥夺了美云还债的资格。

他要让她一辈子都活在亏欠里。

而一个未分化的人，最怕的是什么？

是分离。

美云彻底崩溃了。

她接受不了这个结局。她接受不了这个分离。

于是，她一刀捅了葆树。

这一刀，不是恨。

这一刀，是未分化的最终逻辑：

我还不清你，你也别想走。如果你要用分离来惩罚我，那我就用死亡来让你永远留住。

我不能和你共生，那我们就共死。

她用最极端的方式，完成了两个人最后的融合。

他们终于，再也不分开了。

很多观众网友，觉得这是狗血剧。

为什么它不是狗血短剧？

你可能会说，这剧情，放短剧里，一集就能演完。

没错。

但《日掛中天》牛逼的地方，在于它怎么拍。

消失的导演，炸裂的演员。

导演蔡尚君，几乎是“隐形”的。

你感觉不到他在炫技。没有花里胡哨的镜头，没有煽情的配乐。

他把所有的奇观，都交给了表演。

这部电影的视觉奇观，就是辛芷蕾和张颂文的脸。

辛芷蕾的影后，不是靠爆发。她是靠压抑。

她演的美云，大部分时间，是静默的。 她把所有的惊涛骇浪，都压在了平静的表面下。演活了那种被文化和恩情扼住喉咙的窒息感。

张颂文演的葆树，也不是纯爱战士。

他演的是牺牲之后的腐烂。

他把一个男人的委屈、不甘、怨恨，和等死的无望，全揉在了一起。

这片子开头很慢。

这是故意的。它不是洒狗血，它是熬鹰。

它在慢慢地，一滴一滴地，往那个高压锅里加压力。

所有的债，所有的愧，所有的怨，都在锅里炖。

直到最后一刻，那个阀门，彻底崩了。

最后，说回这片名。

《日掛中天》，源自粤剧《紫钗记》，意思是“太阳挂在正当中”。 这本是个“大团圆”的意象。

但整部电影，你看不到太阳。 全片都是阴郁的，压抑的。

这就是导演最大的讽刺。

太阳，代表清晰，代表温暖，代表解脱，代表一个分化开的、健康的、恒定持续，源源不断的自我。

但对这三个人来说，太阳，从未升起。

他们活该吗？

他们只是被一种文化困住了。 一种恩情大于天

的文化。

一种牺牲即是伟大的文化。

葆树以为牺牲是爱。

美云以为偿还是爱。

他们都搞错了。

当爱变成债，它就成了牢笼。

这部电影，就是把这个牢笼撕开，把里面粘稠的、未分化的血肉，给你看。

你以为你看到了太阳。

但你只是，习惯了黑暗。

你以为的爱，其实是不成熟的共生关系。这也是年轻人恋爱中，常见的案例类型。

我是 @王俊俊 ，已签约维权律师，抄袭必究，接到律师函和罚款通知

不要联系我，律师公司运营，不归我管，谢谢。

本人专职写影评，接心理咨询，心理学向影评。

关于未分化，心理学，婚姻恋爱，人生成长，可以加入我的知识星球，了解更多知识，免费咨询。