《乔妍的心事》剧情介绍
乔妍（赵丽颖饰）从小在边陲小镇长大，经过多年的努力打拼，终于成为了一名知名演员。然而，她的成功之路并不平坦，面对来自各方面的重重压力，她一直小心翼翼地维护着自己的事业和生活。然而，一封匿名的勒索信将她带回了过去，一桩尘封已久的往事再次成为她生活中的阴影。与此同时，她多年未联系的姐姐乔小（辛芷蕾饰）突然现身，两人之间的关系似乎复杂而充满张力。乔妍试图弄清楚姐姐为何突然出现，以及背后隐藏的秘密，但随着调查的深入，她逐渐发现事情远比想象的要复杂。影片改编自张悦然的小说《大乔小乔》，通过乔妍与姐姐之间错综复杂的关系，展现了她们在身份认同和真相揭露过程中的挣扎与成长。
《乔妍的心事》影评:
求求了，别再碰瓷女性主义！
以下是我对《乔妍的心事》这部电影的影评： 《乔妍的心事》是一部充满悬疑和情感冲突的电影。影片讲述了一个边陲小镇长大的女孩乔妍，经过多年的打拼成为了一名知名演员，但在压力之下，她不得不面对一段尘封往事和失联多年的姐姐的出现。 赵丽颖饰演的乔妍在影片中表现出了她内心的挣扎和小心翼翼。她为了追求自己的梦想，不断地努力，但同时也承受着来自外界的压力和质疑。她的角色塑造得非常真实，让人感受到了一个普通人在面对困境时的无助和无奈。 随着一条匿名的勒索消息的出现，一桩尘封往事成为了乔妍新的阴影。这个情节的设置非常巧妙，不仅为影片增加了悬疑色彩，同时也为观众留下了许多想象的空间。观众们会好奇这个消息背后隐藏着什么，而影片也通过这个情节展现了乔妍内心的恐惧和不安。 同时，影片还展现了乔妍与失联多年的姐姐之间的情感纠葛。辛芷蕾饰演的姐姐突然现身，看似是一个巧合，但背后却暗藏着更大的危机。这个情节为影片增加了更多的戏剧性和情感冲突，也让观众更加关注乔妍的命运。 影片改编自张悦然的小说《大乔小乔》，这为影片提供了很好的文学基础。导演通过电影的形式将小说的情节和情感表现得非常出色，让人感受到了小说中的悬疑和情感冲突。 总的来说，《乔妍的心事》是一部非常值得一看的电影。它通过精彩的剧情和演员们的出色表演，展现了一个普通人在面对困境时的挣扎和成长。同时，影片也通过悬疑和情感冲突的表现，让观众感受到了人性的复杂和多面性。我非常推荐这部电影给喜欢悬疑和情感题材的观众们观看。
赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。
作为台湾导演，缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。
在对故土的深厚感情上，是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。至于水准？那就见仁见智了。不怕得罪人，在我看来贾樟柯的作品厚度，赵德胤拍马也赶不上。
这次赵德胤和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》，看完后我觉得这人有点魔怔了。
《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。原著讲的是一个有关超生的故事。
我是敏感肌，看什么都觉得敏感。起初看到《大乔小乔》被拍成电影，我就有点诧异。因为原著小说是真有点敏感。
以两个家庭为对照，呈现特定时代里“超生”的悲剧。
乔家，原本母亲被打了毒针，第二个女儿出生后应该是死胎，可却意外活了下来。为此父亲丢了工作，小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上，托人、找记者、打官司等等。
反观沈家，同样是两个孩子却生活乐无边，因为他们家入了加拿大籍。沈母的一句话我记忆犹新“宝贝，生了你加拿大政府还给我奖励呢。”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故，沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人，就是一句话的事”。
对他们这种人物一句话的事，却生生造成了乔家三代人的悲剧。无论是现实性还是文学性的考量，在一众现代小说中，《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。
要拍成电影，一定的删改是必然。
可我真没想到，能被赵德胤拍成这个鬼样子。
哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事，赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。
虽然有点孩子般执拗，但还尚能理解，无非就是他对故乡的土地爱得深沉，让人不忍苛责。
可话说回来，他对整个故事的改编以及呈现，恕我实在难以共情。
电影是门生意。无需遮掩。
可《乔妍的心事》的吃相，未免太难看了些。
赵德胤显然有些偷懒。这次的影片，框架上该是借鉴了他的前作《灼人秘密》。
依旧是有着女演员、制片人、经纪人，以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。
整部影片两大要素，悬疑与女性主义。
先说悬疑部分。
开场十分钟不到，这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。
当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证，一路求学、学表演、成为大明星。十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。
故事从这里开始，就不按照基本法来了。
十七年没见的亲姐妹俩，如今关系如何，该是故事的重点。
影片对此却塑造得相当矛盾。
一方面，挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹，借钱不好好借钱，上来就用以她的身份相要挟，对其进行恐吓。
之后向妹妹要一千万，还跑到对方公司领导那去曝光，被妹妹形容是“蚂蟥”。
似乎两人没感情。说得通，毕竟十七年没见。
但另一方面，又通过回忆让观众明白，当年姐妹情深，感情要好，十七年没见，姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服，挺着大肚子跨国也要带来。和妹妹的经纪人聊天，怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦，从“我妹妹”改口成“我表妹”。
不仅如此，哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐，又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时，与其撕破脸面，投入妹妹的怀抱。
所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么样的感情？
只有把两人关系讲透，这个事关“双生花”的故事才能有说服力，可显然导演拍砸了。
姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻画同样不尽人意。
或许是剧本的原因，也或者是赵丽颖对人物没有吃透。
乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。
她总是一副如丧考妣的表情，哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。
一出场，作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。
我等待着导演对人物的进一步解析，是什么导致她成为如今这般，仿佛全世界都欠她点什么的样子。
可是并没有。观众始终看不到乔妍的内心世界。
或者，难道说，陪制片人吃饭，让她不开心，就是角色对生活无望的来源？这难免也太有点站不住脚。
姐姐妹妹，一个人物矛盾，一个角色单薄。
还怎么悬疑得起来，还怎么让观众信服？
以上这些，是影片悬疑要素的缺陷，是导演的水平差，只是让人失望、无趣，还不至于让人生气。
真正让人感到离谱的，是影片的另一大要素，“女性主义”的呈现。
这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。低级到让人深感愚蠢。
在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。
把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上，却又不愿为此下哪怕半点功夫。
有关的议题除了生男孩，还是生男孩。作为一个男性导演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因为没生男孩。
1848年，纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今，快两百年了过去了，《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。
其水准，从一句台词即可管中窥豹：
“反正又不是男孩，你随时可以再生”。
无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。
除此之外，对男性角色的塑造，也是影片“女性主义”的失败体现。
男性角色，有一个算一个，全是按照反派的路子来塑造的。
比如黄觉扮演的经纪人，以孩子为要挟，并试图强奸乔妍。
比如姐夫，勒索小姨子、诈骗、卖孩子。
还有投资人郁总，物化、逼迫女性。包括两个打手，原本是派他们去解决姐夫的，结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。
郁总和小贼还有得说，是丑陋的男性。但把经纪人和姐夫这样塑造，没道理的。
他们一个是乔妍的伯乐，相处十年，把她捧成大明星。一个和姐姐有着十七年的感情，在异国他乡相互依靠。
结果这两人却是臭不可闻？
她们一个名利双收站在行业顶端，一个想尽办法都要找钱救丈夫，说明这两个男性角色必然是有其闪光点的，可影片并没有对此进行呈现。
从技法而言，这是角色不丰满，太扁平。
从女性主义来讲，这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定？
我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子，是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。同样的道理，女性题材这样拍，又怎么不算是“女性神剧”？
今年戛纳电影节，凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上，时不时掀起裙摆，露出内衬的绿色。
当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候，凯特·布兰切特赌上前途，用切身行动为巴勒斯坦人民发声。
我想这才是真正的女性风采体现。
女性的力量还可以有很多种，但绝不是像《乔妍的心事》这般，在男性视角下，将女性主义与生男孩完全挂钩。
硬吃女性主题这碗饭，小心磕着牙。
由根儿上就坏了的《乔妍的心事》，从技法到主题，可谓一无是处。
可惜了赵丽颖，在电视圈积攒的观众缘，估摸这次要败不少。
角色
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乔妍
赵丽颖饰演乔妍
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乔妍一角由赵丽颖饰演。
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大乔
辛芷蕾饰演大乔
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沈皓明
黄觉饰演沈皓明
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沈皓明由黄觉饰演。
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于亮
董宝石饰演于亮
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于亮由董宝石饰演。
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小杨
安沺饰演小杨
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[小杨]由[安沺]饰演。他是乔妍的大学同窗兼职场伙伴，性格内敛寡言却心思缜密。作为乔妍的倾听者，他始终默默关注着她的情绪波动，并在一次意外中发现她深藏的童年创伤。这个看似普通的青年教师，在帮助乔妍走出心理阴影的过程中，逐渐揭开自己与乔妍家族间尘封多年的隐秘关联，成为推动故事核心矛盾的关键人物。
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周企
小爱饰演周企
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周企由小爱饰演。32岁的周企是乔妍的大学同窗兼心理咨询师，表面温润如玉的职场精英形象下，实则背负着家族企业危机与暗恋乔妍的隐秘心事。他以专业视角介入乔妍的心理困境，却在深夜独自承受父亲病重的苦涩。这个习惯用咖啡杯遮掩表情的男人，理性筑起情感防线，却在乔妍最脆弱时，成为她破茧重生的引路人。