树下有片红房子

《树下有片红房子》定档那日是12号，看到编辑发来的消息时我正在去公司的路上，早高峰地铁人挤人，当时心里哇塞一声，赶紧去搜预告片。忘记带耳机，预告片声音一出来把旁边人和我都吓一跳。我赶紧道歉，换乘站下车，在站台上将预告片看完。我想今天真是个好日子，是我生日，是元宵节，还是《红房子》宣告与大家见面的日子。

剧播第一时间充了会员，一口气看完五集。心情很奇妙，你知道写稿的时候那些人物就像我平行宇宙的朋友们，欢尔、小景、老宋、祁琪、杜漫、心妍、黄璐，我对他们熟悉到输入法敲出一个字就会自动带出他们的名字，现在他们有了更具体的形象、更真实的声音，跑、笑、叹气、发呆，坦白讲有点想哭，有种不太符合语境但却十分贴合心意的表达——识尽千千万万人，终不似伊家好（哈哈哈哈哈）。

《红房子》是群像侧写，是一群人从少年到大好青年的成长故事。这里面没有完美的人，即便是看上去顺风顺水的天之骄子宋丛，他也在医学信念的边缘挣扎过，只是在善恶形成对峙时，他主动向着“善”迈了一步。本质上，他们都是善良的人。小说与影视剧是两种不同的表达载体，文字可以用心里描写与修辞手法去表达“本质善良”的立意，可以是隐晦而内敛的循序渐进，而影视剧要考虑荧幕呈现和时长限制，所以群像去选择“本质善良”的落点可能本身就有点不讨巧，情节平淡、缺少戏剧冲突、没有快意恩仇的爽感。很感谢导演和编剧们还是选择了这样的路径，因为在大部分人鸡零狗碎的青春里，柴米油盐的生活里，善于善之间的矛盾远大过于善与恶之间的决斗。《麦琪的礼物》之所以深刻而动人，不也是剪掉的长发与收到的梳子之间那种善的对撞。

《树下有片红房子》里没有被开外挂的人，有的只是一群面对生活赋予的礼物与玩笑悉数接下，却依旧昂扬坚韧带着善意去拥抱这个世界的人们。

谁的青春不莽撞，谁的理想不热血，谁没有深爱的人。

借着主角团设定，说说全员单恋这条线吧。这部分时间点发生在大家的高中时期（小说时间线欢尔是2007年在初三时由四水转学到天河，有一部分择校入天河一中的情节），欢尔对小景是不自知，小景对祁琪是朦胧的好感，祁琪对宋丛有羡慕与崇拜，宋丛对欢尔是被吸引。这部分剧里拍的很细腻（导演加鸡腿），比如补课时小景撩琪的头发，琪对照大表排名，还有宋丛初见欢尔时女孩那一大步跳跃。我们的高中教育是“学业为主别的少想”，在这个大前提下，少年们的情感律动大大区别于成年人，喜欢甚至不求所得——我只要看着你离你更近一点就很好了。因为纯真，像没有被打磨过的璞玉，所以往往是回想时才更觉得宝贵。演员们演得都很好，气质很贴，怎么形容呢，扑面而来的青春气息，哐哐往心口上撞。就是本九零后想到还得上班还得对接甲方，恨不得胸口碎大石那种。你看，长大之后就是这样，开始有很多不得已，开始学会权衡与考量，开始为自己明明也经历过的笨拙的青春而感动。

写稿的时候有习惯，会给主要人物写小传。小说也好，剧也好，创作者在这点上一定是相通的。这个人出现，在他/她与读者或观众见面时，我们希望描述他的不是三两个词的空壳，而是有血有肉有鲜明特点的完整形象。《红房子》我记得更文的时候，祁琪有几个章节被讨论很多，主动疏远欢尔、与宋丛分手。（必须先说演祁琪的演员好漂亮！）祁琪的家庭条件显然是优越于家属院三人帮的，她的生长环境在物质上足够富足，可在心灵上却很孤独。所以当她发现三人构建的另一种相处模式时，她渴望加入，希望自己也变成这段友情中的一份子。她底色善良，可以说是第一个对欢尔释放足够善意的人，也真挚地将欢尔视作朋友。女孩子之间的友情当然可以有占有欲，存在于两个人之间的叫秘密，三个人那或许就不是了。祁琪因为孤独在情感上有缺口，所以这种“占有”更强烈一些，她也心甘情愿被对方“占有”，将所有好的都给对方。这样的感情观也适用于“爱情”。祁琪慕强，那么天资卓越的宋丛自然成为她仰望的月亮；她热爱文学，想想这世界上讲爱情的文学名著，哪一个不是至纯至烈。她带着满腔热烈去攀登月亮，所以比之欢尔，祁琪在感情上才是勇字当头。

（不知道剧里人物后期都会怎么发展，这篇先写写人物基调，等我追追剧随时更新==）

宋丛是典型的“别人家的孩子”，智商高、明事理、成熟乖顺。（再说一遍演员都很贴！）他太聪明，可聪明是标签也是荆条，宋丛被裹挟在沉默的、无影的荆条中，他好像从来不被允许犯错。小说里没有换班被父母阻挠的情节，剧里加入感觉改得很好，给了宋丛一些“反抗”的属性，也加重了他有主见、有想法的人物特征。欢尔的出现于宋丛是“新鲜事物”的冲击，小城姑娘，她身上所携带的自由感与破土而出的生命力是宋丛所没有的，所以他羡慕欢尔，因是异性伙伴，这又是一种青春期里被吸引的情感。《红房子》主要人物都有成长线，在我看来，宋丛的成长线是对于理想一以贯之的坚持——当信念被不可控的外力冲击，崩塌仅在一线间的时刻，宋丛几乎以身做碑，在断壁残垣间托举起了自己的信念。他是战士，也是孤勇者，你会觉得世界上有这样的人难能可贵，少年又何妨梦摘星。

欢尔是被突然扔进大城市的小镇姑娘，小说主要也是以欢尔视角去呈现的。（演员太可爱了，完全梦中欢尔）初来乍到格格不入，曾经的好学生变成吊车尾，欢尔的天河生活以“追赶”作序。“追赶”也是欢尔的成长线，追赶成绩，追赶学术，追赶属于她的光。小景带她加入三院小分队，所以她对小景可以说有出于本能的信任。欢尔大条、自由、窝里横，最初察觉到自己的心意只觉得“怪”，因为都是同学，都是朋友，小景对祁琪和对自己不一样。继而隐隐意识到小景对祁琪的好感，却仍不自知自己心里的“怪”是否与这些构成因果关系。她像峭壁上的花，沙漠里的仙人掌，钢筋水泥缝隙里滋生出的种子，她有着澎湃而顽强的生命力，也有令人艳羡却只有自己知道来之有多么艰难的“好运气”。或许在剧结束的那天，有人也会和我一样产生在写到小说最后一章时的感受，会很想抱抱陈欢尔，然后拍拍她的后背说，“你辛苦啦”。

小景呢，名字由来取自“衡门之下可以栖迟”，没有延展解读，纯提取字面意思无拘无束快快乐乐。（演员太小景了！）他和宋丛互成对照，一个成绩差一个成绩好，一个闹一个静，一个没脑子一个全是脑子。这样的两个人从小一起玩，可以说是互相选择成为朋友。小景不嫌时不时被家长训成为衬托老宋的比较级，老宋也不嫌他不着调三天两头给自己惹事。欢尔的加入有一些化学效果，但是《红房子》的友情线非常坚固，差不多铜墙铁壁等级。正因为小景想得少，他青春期朦胧的好感都是基于这个人的外在表现，比如祁琪漂亮、作文好、又是老同学，他所表现的也都是外在的。可当他在某个时刻真正意识到“爱情”，反而是察觉到对方的内在品质，表现也内敛含蓄。小说里有几句话比较能代表小景的个性——“景栖迟是站在旷野中找方向，在河流里摸石头，万象与华彩皆为路上风景，他就是要生生踏出一条路”。小景顽皮但不顽劣，自信却也自省，执着却不偏执，整个人的爱情线、事业线、成长线都非常鲜明。绿茵场上的少年会长大，若有机会回看，我想现在的他可以用力地挥挥手道出那句“再见”了。

洋洋洒洒写了两页多，因为真的很好看（毕竟情人眼里出西施，没人写剧评那我就自己写哈哈哈哈哈）！后期随着剧更新再补充吧（因为也不知道咋发展QQ）。我去写新稿了，希望《树下有片红房子》被更多人喜欢！！

终于追平到十三集啦，我好感动！

写这篇初衷是刚开播那会儿看了五集，觉得很好看就想来豆瓣打个分，结果一看剧评为零……咋还能为零呢！咋没人看呢！一上头一冲动当时就把Excel打开了（对，第一把还开错了，人上了班就会自动拥有一些破属性）。关了表开Word就开始写，写的过程中自然就想到《树下有片红房子》小说里的情节——我猜，我特别迫切的原因可能是我感受到了作品被尊重吧。改编的部分亮点多很自然，有增加的人物和剧情，还有顺序结构的调整，画面与色彩都极有审美，镜头语言相当流畅，演员们也超级灵动，给了人物新的活力与趣味——这是作品之于作品的尊重——大家都热爱着这座红房子，都在尽心尽力地完善它、装点它，一个人烤火会有点冷清，一群人烤火就有了温度。

随着这几集剧情来讲讲红房子里的爸爸妈妈们吧。

小说里散落在不同章节写过三个妈妈的“超能力”，欢尔妈妈是“再难聊的天，再郁闷的心情，说两句便可轻松化解”，是个从骨子里散发松弛的人；宋丛妈妈是“接受灾祸，仍对生活保持热情与向往”，是个拿得起也放得下的人；栖迟妈妈是“将自己变为事故之外，将痛隔离，迅速站起来愈合继而用一己之力让生活回到正轨”，是个坚强刚毅的人。很惊喜剧里保留并且丰富了关于爸爸妈妈们的部分（还有祁琪妈与可爱鬼李天一家）。三院小分队的三个人，欢尔、小景和宋丛都在爱的土壤里长大，当然这土里可能有石砾偶尔被硌一下，可并不妨碍他们吸收土壤的养分，从爸爸妈妈们的身上学习如何去爱，爱自己，也爱他人。

三院家属院是孩子们的红房子，也是爸爸妈妈们的红房子。他们在这里追寻事业、照顾家庭、养育子女，嬉笑怒骂这偶尔糟糕透顶偶尔却又熠熠闪光的日子。欢尔一家是简单粗暴的散养模式——只要身体好，别的都没差。因为对于钱医生和陈爸来说，欢尔的到来已是最大礼物。这份礼物是他们拼尽全力从命运手里夺回来的，所以他们给予女儿的爱也是丰盛而直接的。景爸景妈之间在前几集突出了“是否同意栖迟踢球”的矛盾，妈妈担心身体，爸爸觉得有梦就要追，其实爱孩子的本意相同，可仍然会在病房外吵架去延伸到“你就是瞧不起踢球的”——人急了可不就是什么都会说，二十来岁吵架这样，四十多岁吵架这样，我敢打赌，七老八十吵架还这样，很真实。宋家呢，爸爸是不操心的三院骨科干将，妈妈是热心能张罗的护士长。小说里宋妈相对平和，剧里更有性格，看得都有点忘了小说里咋写的（诶，我的人物小传本呢）。爸爸妈妈的演员们演得都太好了，一个表情、一句话都特别对味，感觉迎面走来的就是三院爸妈团队。

这几集有很多动人的场面，宋妈在儿子面前坚强可是遇到欢尔妈妈却哭了；欢尔拿着纸巾给修窗户的爸爸擦汗；小景和景爸在足球场“既是父子又是男子汉之间”的那场聊天，还有过生日与老照片引出的爸爸妈妈们年轻时的故事——青春啊，总浪漫，总明媚，总悸动。

这世界上仍有我爱与爱我的人，想一想，是不是整颗心都变得软绵绵的。

我妈是文艺女青年（啊现在是中年），从我初中时就给我安利红楼梦，我呢，毫不夸张地说拿起几遍就放下几遍，看不进去，更读不明白。可后来有一天再看，看看看，突然就觉得我天这写得太绝了，我们开始讨论宝玉的爱，开始八卦脂砚斋到底是谁，开始猜曹先生原本要填的坑和他心里的结局。也许是我长大了，在快速地追赶她，也许是她变老了，在慢慢地等我，终于在一个节点我们相遇，重新去看待彼此，也重新理解彼此。再比如我安利我妈去追剧，她给我的第一条反馈是“我在里面看到敬妃娘娘了”。看，现在我俩还能变成追剧好友。

《树下有片红房子》讲得是一群人的成长故事，跨越的时间线很长，从校园至迈入社会。那究竟什么才是成长呢？这命题太宏大，一句两句讲不清楚。可是我想，当我们开始理解父母，当那一个个不经意的、微小的时刻出现时，人应该就长大了一点吧。

刚刚追到大结局！非常喜欢！因为最近在写新稿，随便写几笔做个收尾吧。

剧的后半部分改动比较大，因为小说故事线更长一些，后面还有欢尔发论文遇到的阻碍，小景进医疗AI项目的职场线，异国再遇祁琪，宋丛与杜漫的感情线等等。想顺着这里先说说改编。改编毫无疑问是二次创作的过程，举个例子吧，挪威有本畅销书叫《Naïve. Super》，中文繁体译本是《極度天真》，我看的简体译本叫《我是个年轻人，我心情不太好》——光是书名在中文语境下都可以直译或者意译。对于我来说，小说如其名吧（诶，这该死的宿命感），也像一座小房子，先盖起来了，立在那里。剧的创作者们就是装修团队，大装砸墙，小装换窗，再增置或挪开一些家具，而后小房子改头换面变成一座新房子。有人说还是原来的房子好，有人说我觉得新的更漂亮，还有人觉得俩都还成，遮风挡雨嘛都能住。多元的观点才让这个世界更丰富啊朋友们！如果大家都是一种声音，一个面孔，一样的喜好，那这人间可就太无趣了。我个人特别喜欢剧里的结尾，一场对话，一次回望，一种浅浅淡淡的告别。青春终会划上句点，可过去的日子在记忆里永远鲜活，也永远真切赤诚。

最初写《树下有片红房子》是想记录一下“我们这代人”。我们这一代没有经历战乱与饥荒，放置于宏观时代背景是幸运儿；大多是独生子女，因而朋友的存在甚至比肩兄弟姐妹；早早接触互联网，对新生事物接受程度高，更懂得表达；时常低落，时常怀疑，追求自我认知。一代人有一代人的青春，我想踏踏实实写一段关乎成长的故事，这是红房子的成稿初衷。少年时代的悸动、被成绩与考试牵引的压力、父母子女关系、对于“我要成为怎样的人”的追寻、面对意外与灾祸的态度、爱情里的守护与错过等等等等，这些共同构成我们的成长课题，它并非是扁平化的，单一维度的。这个课题很难讲，我不确定小说讲得好不好，但单纯以一个观众来说，剧讲得很好。相较与小说，剧的整体调性更轻盈，然而轻盈又不失落地，创作者们真的厉害。

最后，看到《树下有片红房子》播出简直太高兴了。导演超会拍，编剧老师很用心，演员们就更不用说了，适配度百分百。欢尔、小景、老宋、祁琪、杜漫、心妍等等，写小说的时候他们好像只是我的朋友，我在最近的地方感受他们的喜怒哀乐，陪他们走过漫长的一年又一年。现在他们变成很多人的朋友，偶尔为他们生气，偶尔为他们不值，偶尔又想拍拍他们的肩膀说“没关系啦”。红房子的温度抚慰到许多人，我想，这就是它存在的意义吧。

最后的最后，祝福大家都能解开自己的成长课题，勇敢去爱，永远自由。

08/03/2025

小格