《舞台姐妹》剧情介绍
1940年代初，浙东某山村的童养媳竺春花（谢芳饰）因不堪虐待逃入越剧戏班，结识了教戏师傅的女儿邢月红（曹银娣饰），两人情同姐妹。竺春花天资聪颖，很快成为戏班的当家旦角，而邢月红则专攻生行，两人双双成为台柱。戏班在绍兴演出时，当地豪绅企图欺凌月红，春花为掩护她而被绑在桥头示众，邢师傅也因此丧命，临终前他嘱咐两人“认认真真唱戏，清清白白做人”。 戏班转战上海后迅速走红，经理唐某提议演出低俗剧目以牟利，被春花严辞拒绝。然而月红因贪慕虚荣，逐渐被唐经理拉拢堕落，姐妹俩因此反目。尽管如此，两人的情分并未完全破裂。在经历了种种磨难后，春花始终坚守艺术操守，最终凭借精湛的演技和高尚的品格，带领戏班重获观众认可，邢月红也逐渐找回初心，两人得以和解，共同迎来事业的新篇章。
《舞台姐妹》影评:
歪看点！！
《舞台姐妹》是一部讲述了童养媳竺春花和教戏师傅的女儿邢月红之间的姐妹情谊的电影。故事发生在1940年代初的浙东某山村。竺春花因为遭受虐待而逃到一个越剧戏班，与邢月红结为姐妹。春花成为攻旦，月红成为习生，两人都成为了戏班的中流砥柱。戏班到了绍兴演出时，当地的豪绅企图对月红进行侮辱。为了保护她，春花被人绑在桥头示众，邢师傅也被殴打致死。在临终前，邢师傅嘱咐两人要“认真唱戏，做一个正直的人”。戏班到了上海后很快就红了起来，戏院唐经理想要上演淫秽剧目来赚更多的钱，但被春花坚决拒绝。然而，月红却贪图虚荣，堕落成为了唐经理的玩物，导致姐妹之间产生了裂痕。尽管如此，两人之间的情谊并未完全消失。《舞台姐妹》通过展现春花和月红之间的姐妹情谊，以及她们在面对困境时的选择和坚持，揭示了人性的复杂性和对道德的追求。这部电影也反映了当时社会的现实问题，如童养媳制度、女性地位和权益的局限等。
今天去看《舞台姐妹》4K修复版，非常艳丽，色彩深沉。看新闻，曹银娣很满意，因为“电影里红是红，绿是绿，还原的非常真实，镜头里我的那几身行头，真是非常漂亮”。女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年，也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红，上班迟到，来时浑身大变样：短发烫了一头俏皮的儿童卷，扎粉红色缎带蝴蝶结（就像Angela一样），穿深粉色珠片旗袍，外披深红色丝绒短外套，右手腕一只小金表，一只素金镯子，塞了条白色手绢，喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草，想一想当年多少人边看边对这些流口水，回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次：在乡下时是朴素的短发；来上海一段时间，渐渐有了虚荣心，苦练签名，这时发型变为较时髦的男式游泳头，三七分；再后来烫了头发嫁人，增添女人味；婚后生活压抑，出现时穿一身暗淡的黑色袄裤，一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射，纯天然魔鬼身材大美人，据说与她演戏十分吃亏，因她个高人瘦头小，衬得其他人都矮胖，别人是16:9的屏幕，她一个人4:3。
月红的原型是马樟花，21岁去世，人称“闪电小生”，作派泼辣豪华，喜欢翻行头，一天换几件旗袍。留存下来的照片，是个细眉眼的女孩子，游泳头，两臂抱在胸前，眼睛在笑，动作却又戒备着。
春花永远蓝布大褂，杀气腾腾的大辫子，各方面基本就是袁雪芬。她终生爱着马樟花，马死后从此不演《梁山伯与祝英台》，甚至说，马樟花才是改革越剧第一人，应当她来当人大代表。我看马樟花这性格肯定不行的。
说到奢华作风，剧中春花批评月红，演方卿这样的穷生，都要换几套行头，与剧情矛盾。月红说，观众就爱看这个！40年代越剧风靡时，为搏出位无所不用其极，的确一部戏要换多套行头。如开场穿的袍子上是含苞的梅花，然后换盛开的梅花，最后是落英缤纷，十分细腻有噱头。
到了这样的地步，自然因为有广大群众基础，怎么演都有人吃进。除了袁雪芬，各个女演员都认了一大堆过房娘。剧中沈家姆妈来后台认干女儿，春花根本不理睬，她也不太生气。这角色实在出彩，无论造型表演，都好似回到《太太万岁》时代，精明能干的时髦上海女人。虽然本意是要批判她，但看了只觉得实在佩服。商水花自杀，戏班围攻唐老板，是她出来三言两语把群众注意力引向办后事；月红复出和春花抢戏台，她上去假做和事佬，导演竭力表现她的虚情假意，但观众看了只赞叹她的人情世故。
这角色本意是带点流氓性质的——一个女人，成日混在剧场，参与经营业务，不见丈夫，是很可疑的。唐老板决定娶月红后，搭她的汽车，两人有一段带调情意味的对话——她显然对他的私生活很了解，三分假装吃醋，当然她对他的婚姻不感兴趣。
演员沈浩是40年代上海话剧的八大头牌之一，三教九流都见过，演起来简直不费力气。她有几套非常漂亮的戏服：开汽车时穿一双金色坡跟凉鞋；水花死后陪唐老板去戏班宿舍，穿白色西装外套，配黑色蕾丝长手套，挎一个白色小篮子形坤包；最后一次出场，与月红双双穿皮大衣，她那件是白色的，也许是狐狸皮，油水光滑一个发髻，簪一支钻石发簪。
甚至连最无趣、最难看的进步女记者江波，都随时戴一只小金表，有中式西式几套行头换。她的房间更有趣味，留声机上放一只黄色小花瓶，书桌上另有一只白色的，只插一朵大花；书架上有贝多芬的小头像，书桌旁挂着版画。80年代以前的戏，多半不会在这些细微处大意，大概因为是日常生活中即少不了小艺术品和鲜花。看看现在那些丑陋荒凉的电视剧布景，简直没法吐槽。
片头是江南水乡风景，各处戏台，水台，旱台，庙里的台，一叶小舟在碧波中，拍得有诗的意境，“波心荡，冷月无声”，这样子的中国情怀。而这古中国的情怀又是江南的，船行河上，两岸青山良田，不时过一条石桥，我妈妈就是绍兴上虞人，看时只觉得心潮澎湃，与镜头共鸣着，大概乡愁这因子是天生的。
大饼脸小香，我也觉得是“江南”的——江南的大饼脸和广东的大饼脸有些说不出的细微不同，只可意会。小香的面孔实在太熟悉，像极了从小看到的各种阿姨婆婆。连这样的配角都精心设计了令人印象深刻的动作：做鬼脸。前后做了两次，呼应起来。不愧是夏衍、陈荒煤亲自改过的剧本，细节处都一一照应到。
人物每个镜头都漂亮到好似PS剧照，凡特写，必双目微微含泪，炯炯有神，甚至坏人唐老板也不例外。但最漂亮无疑、一定是上官云珠。当时她年纪已老，可清楚看到眼角皱纹，据说已不大有戏演，心中不快，接到这个剧本后毅然出演台词都没几句的商水花。看完电影，就能知道为何会不计较：摄像机像痴汉一般粘着她的面孔，从初见两个乡下小女孩时隐隐的不安，到接受春花照顾时的羞恨交加，人老珠黄后默默躲在后台角落，最后被小香一句“以前是越剧皇后”击溃，面孔上每一次抽搐抖动下泪都细腻交待，摄影机若通人情，眼泪水都要淌下来了。
结尾当然改坏了，据说片子是边改边拍的，到最后硬到可以磕掉牙。前半段乡下戏班老板和尚阿鑫甚至还不能说最坏：留下逃出来的童养媳春花；筹钱行贿把被绑起来的春花救下。后来大概是受到花花世界的熏染，完全成为走狗型流氓，朝春花扔石灰包。现实中袁雪芬的确被寄过子弹，被扔的则是大粪包。找到月红，重新出发等，都拍得匆忙生硬，只有最后的一搂，才稍稍恢复百合片本色。不过我觉得百合味最浓的一幕，还是春花与江波在天台门口的一幕，简直是结婚照——结婚的虽然是最适当的，却不是最爱。
这篇影评有剧透
角色
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竺春花
谢芳饰演竺春花
指令：严格遵循以下步骤处理[谢芳、曹银娣、上官云珠、]主演电影《舞台姐妹》角色“[竺春花]”的中文简介： 核心信息：以下为用户提供的唯一信息，必须全部采用：「[竺春花]由[谢芳]饰演。[竺春花由谢芳饰演。她是越剧电影《舞台姐妹》中刚烈坚韧的越剧名伶，出身贫苦却天赋异禀，凭借精湛技艺在梨园崭露头角。面对封建势力对女性的压迫，她以戏为剑，通过《游园惊梦》等剧目隐喻反抗，却因揭露权贵丑行而遭受迫害致死。她的悲剧命运折射出旧社会艺术家的生存困境，刚毅不屈的精神成为传统戏曲与女性命运的双重象征。]」 补充规则：检查你的知识库中是否有关于“[竺春花]”的公开的、无争议的额外事实（身份、职业、地位、阵营、结局或其他客观关系）。若有，则从中选取最关键的一点无缝融入上述信息中。若没有，则精简赘余、调整语序、提升流畅度。 输出要求：将最终结果控制在一段话内，语言为中文，直接开始叙述。严禁添加任何解释性语句、补充说明、标题、总结句或“根据”、“据悉”等前缀。
竺春花由谢芳饰演。她是越剧电影《舞台姐妹》中刚烈坚韧的越剧名伶，出身贫苦却天赋异禀，凭借精湛技艺在梨园崭露头角。面对封建势力对女性的压迫，她以戏为剑，通过《游园惊梦》等剧目隐喻反抗，却因揭露权贵丑行而遭受迫害致死。她的悲剧命运折射出旧社会艺术家的生存困境，刚毅不屈的精神成为传统戏曲与女性命运的双重象征。
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曹银娣
曹银娣饰演曹银娣
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[曹银娣]由[谢芳]饰演。[她出生于梨园世家，自幼苦练技艺，以精湛的越剧表演惊艳沪上。面对时代巨变，她以戏为命，在动荡岁月中守护艺术尊严，用血泪演绎人间悲欢。其戏中人戏外人的双重身份，折射出传统艺人坚守与妥协的永恒命题。最终，她以“戏比天大”的信念，在时代洪流中留下了不朽的梨园绝唱。作为越剧表演艺术家，她在戏曲界的地位和贡献得到了广泛认可。]
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商水花
上官云珠饰演商水花
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商水花由上官云珠饰演。她是越剧名伶，外表光鲜却背负着沉重的命运枷锁。凭借精湛的技艺，她征服了无数观众，然而在权贵的操控下，她的艺术人生逐渐沦为政治斗争的牺牲品。与搭档竺春来从亲密无间的姐妹情深到最终反目成仇，这一转变折射出旧时代女性在追求艺术理想与面对现实压迫之间的艰难抉择。商水花的疯癫结局不仅是对艺术纯粹性的最后殉道，更是封建社会桎梏下女性命运的深刻控诉，成为那个时代的悲剧缩影。