女孩和蜘蛛

《女孩和蜘蛛》是一部复杂而深刻的心理学作品，通过展现人们在自由与焦虑之间的情感挣扎，引发观众对情感分离的思考。故事围绕着丽莎搬进新公寓展开，她的前室友玛拉和马库斯成为了故事的关键角色。尤其是玛拉，她对于改变抱有抵触情绪，不愿意帮助丽莎建立新家。随着剧情的发展，玛拉对于保持事物不变的渴望逐渐具有感染力，给丽莎的生活带来了更多的困扰。这部电影通过四面墙的幽闭感营造了一种压抑的氛围，家庭成员、邻居、勤杂工和食客的进出，让观众感受到明显的性欲和嫉妒的暗流。越来越混乱的情节和模棱两可的漩涡，强调了无常本质的存在。尤金·多加的格拉莫丰华尔兹的音乐更是为电影增添了独特的氛围。作为一部关于疏离感的电影情歌，《女孩和蜘蛛》独具特色，紧张而存在主义。它通过精心设计的叙事，毫不妥协地展现了人们对于疏离感的探索。这部电影就像一个奇怪的舞者一样，引人入胜又不可预测。

这篇影评可能有剧透

每年《电影手册》十佳榜单上总会出现几个陌生的名字，这些满足了编辑们小圈子趣味的电影或许以曲高和寡的姿态让普通观众难以靠近，但这些上榜的导演很可能是未来影坛的新生力量，今年这部《女孩和蜘蛛》就是相当出色的例子。这是瑞士导演拉蒙·佐尔彻兄弟二人组的第二部剧情长片，在柏林电影节“遇见”单元上获得最佳导演奖。相信看过这部作品的影迷朋友一定深有同感，全程都会有一脸茫然的感觉。故事讲的是一个女孩子从原本的公寓搬到新的环境，她的母亲和室友都来帮忙，同时这些人物之间出现了暧昧不明的关系。这本身是一部体量小、情节单调的室内剧，却透过高度设计的视听风格，大大提升了观赏的趣味性。全片基本看不到室内外的全景画面，导演完全利用中近景镜头锁定人物角色，人物眼神对视或交错之时，暗示着人心蠢蠢欲动，情节便朝着这对角色的关系上倾斜。

考虑到大部分是在室内的搬家场景，缺乏全景构图，于是导演采用声音积极建构画外空间，例如楼道里的婴儿哭声、楼上和对门的新邻居、没有入镜的角色谈话等，不时打乱原有情节的人物重心，引入新角色，令整个狭小空间变得愈加立体而复杂，欲望流动的氛围渐趋浓烈。故事的内涵其实没有石破天惊的内容，无非就是男女、女女、母女之间彼此倾慕、嫉妒、不舍的刻画，不过导演别致的空间美学风格与象征留白手法，给观众留下怪异的印象：一支铅笔戳进纸杯、缓慢流淌并滴落的红酒、留在浴室的美工刀、揉皱的平面图、一掌拍死的苍蝇尸体……这些剔除了人物的空镜头难免让人联想到德国柏林学派的作品：抽离、冷漠、凌厉。

画龙点睛的自然少不了“蜘蛛”！这只小动物似乎具有双重隐喻，既象征着女主角暗藏的暴力倾向，也隐喻着这个小空间里因欲望而临时衍生出纠缠不清的关系；画面在人物的特写之间来回切换，就仿佛是蜘蛛在墙上编织出一张密集的蛛网。再配上不断复现的古典圆舞曲配乐，将这种抽象回旋的人际关系（我爱你爱他爱我）变得趣味盎然和异常具体化。虽然只是一部不起眼的室内剧，但是导演的空间美学和构建人物关系的手法足以让观众回味无穷，这对兄弟导演的前途无可限量！