《珠峰：神之山岭》剧情介绍
《珠峰：神之山岭》改编自日本奇幻小说家梦枕貘1998年创作的同名小说，讲述了痴迷世界最高峰“珠穆朗玛峰”的两个男人的人生轨迹。影片聚焦于日本摄影家深町诚在尼泊尔首都加德满都的黑市中发现的一部老相机，这部相机与1924年首次挑战珠峰未果、离奇失踪的英国登山家乔治·马洛里的相机非常相似。为了探寻相机的秘密，深町诚与失踪多年的日本传奇登山家羽生丈二不期而遇。两人共同展开了一场关于马洛里登顶之谜的调查。影片不仅展现了两位主人公在攀登珠峰过程中的艰辛与冒险精神，还试图解开马洛里失踪这一历史谜团。对于导演和演员而言，这部电影的拍摄是一次前所未有的挑战，他们需要携带摄像机深入喜马拉雅山脉的高山进行取景，展现了主创团队对艺术追求的执着与勇气。
《珠峰：神之山岭》影评:
一次令人感到遗憾的映像化
看完了电影《珠峰：众神的山岭》，感觉日影常见的中途半端问题在这部片子里表现得极为明显。梦枕貘在写完原著后曾说此生无憾，可见他在这本书里灌注了多么丰富的内容，天才的执念、伦理的绝境、自然的残忍、宿敌的相惜、命运的无常、凡人的登顶，每个话题展开来看其实都能写出满满一生的故事。而这些主题全都扎堆在同一本书里，确实有点吓人。（配合阅读：《神之山岭》书评 http://t.cn/Rwa0Psm）所以，能够理解导演在处理电影主题时做的减法——将全部的残酷缩影为以命换命的亏欠与救赎，再将【我在故我攀登】抽提出来，强化为最后的题眼，从受众的理解力和接受度上看，确实是最佳的选择，从人性上讲故事，把日式温情作为衬底，再将大众能够理解的话题作为争议点，合理而无可厚非，但可惜在我看来，这样就损失了令原著区别于其它故事的最独特魅力点：天才的落憾与凡人的登顶。尤其后者，原著在这一点上突破了常规思维里将深町作为线索人物而使一直侧面描绘的羽生凸现为灵魂主角的惯性，在羽生线完结之后，用凡人的登顶来还给读者一个震撼人心的深町，仿佛攀登中误以为爬到绝顶，结果登上去一看发现远处更有雪峰，看书的时候读到这里简直无比惊喜。而电影里，导演却几乎放弃了这一主题。深町对登顶的执念完全来自于羽生，缺少了凡人追求绝顶时的自我意识，没能描绘出即使未能生为天才、亦对顶峰有渴慕与追求的权利，羽生罹难后返回东京的深町在酒馆里的那场戏，按照设计和剧情节奏，理应是情绪的高潮与爆发点，但编剧和导演却将整个情绪落点放在了对羽生的追思和痛惜上，失掉了“巅峰体验”这个大主题的加持，人物的整个动机就过于中规中矩了。一大遗憾！最后深町返回珠峰攀登，最终成功登顶的从脚跟贯穿而上直达头顶再连接上天空的战栗感，并没有被赋予任何笔触来描绘。第二大遗憾！再来说说演员的表演。佩服冈田准一和阿部宽为这部电影做出的牺牲，阿部宽是羽生这个角色最完美的人选，孤高讷言，自绝于人民（不是，自绝于俗世）；而准一，从身形、步态、习惯动作上都做出了对应于人物的全面改变，深町混迹于加德满都的几个场景拍得非常好，与当地人打交道的熟稔和既戒备又信任，身处异乡的游刃有余兼顾着疏离，还带一点点自我放逐的味道，都非常到位。然而电影并没能让他有机会演出凡人的自我勉强与最终和解，这令我对导演的意见大于感激。剧组拍摄的攀登场景我认为做得不如同期其余几部登山电影好，主要的问题大约是镜头缺乏临场感，险象环生的攀登和刻骨铭心的寒冷都未能充分地传递给观众，个人认为这个硬伤让电影感染力大为减分，对不起演员在危险的拍摄中所冒的巨大风险。最后的高潮，导演对原著的忠实复现反而变成了情绪表达的限制，但好在几乎算是被两位主演的优质旁白所拯救。身所不能及则以目及，目所不能及则以心至，这样逼入绝境却依旧燃烧不灭的执念是极为感人的。
角色
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Fukamachi
冈田准一饰演Fukamachi
指令：严格遵循以下步骤处理[冈田准一、阿部宽、尾野真千子、]主演电影《珠峰：神之山岭》角色“[Fukamachi]”的中文简介： 核心信息：以下为用户提供的唯一信息，必须全部采用：「[Fukamachi]由[冈田准一]饰演。[]」 补充规则：检查你的知识库中是否有关于“[Fukamachi]”的公开的、无争议的额外事实（身份、职业、地位、阵营、结局或其他客观关系）。若有，则从中选取最关键的一点无缝融入上述信息中。若没有，则精简赘余、调整语序、提升流畅度。 输出要求：将最终结果控制在一段话内，语言为中文，直接开始叙述。严禁添加任何解释性语句、补充说明、标题、总结句或“根据”、“据悉”等前缀。
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Hanyu
阿部宽饰演Hanyu
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Kishi
尾野真千子饰演Kishi
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