电子云层下

《电子云层下》影评:

《电子云层下》是一部充满科幻元素的电影，故事发生在一个被雾雪笼罩的怪异河岸。这个地方到处都是钢精和水泥的残骸，废弃的摩天大楼和未完工的公路桥在平坦的土地上屹立不倒。令人瞩目的是一座宏大的金属马雕像和列宁的雕塑，后者的右手指向空旷的地方。这个地方冰冷而僵化，宛如无人之境，衰落的过去与想象中的未来在这里交汇。人们在这个不真实的世界中毫无目的地穿行，不再确定原本肯定的事情，他们的亲戚和朋友都消失了，曾经的理想也随风而散。萨莎是一位从国外回到家乡的女性，她的父亲曾经是这片建筑工地的主人，现在她继承了这个遗产。她遇到了一位吉尔吉斯斯坦的工人，他正在寻找失散的工友；还有一位额头有一块反着光的红色皮肤的建筑师；以及一位曾与叶利钦站在莫斯科路障旁的导游。奇怪的是，他们中的一些人突然开始流鼻血。一个年轻的学生对此感到困惑，他问道：“我们是谁？我是谁？一切都乱七八糟。”这个问题触动了人们对自我认知和现实的思考。导演小阿列克谢·日耳曼将他祖国的精神面貌压缩成了这部电影的七个章节。他通过流畅而精心设计的镜头，展现了人与摄影机之间的默契和舞蹈。《电子云层下》是一部象征性的长篇叙事电影，将观众带入了一个精神上的旅程。

我们到达了未来，可是我们止步不前。
这是苍凉的2017年，近未来末世废土。
天空中电子云层广告词下，所有人都会流鼻血。
这是俄罗斯那时的模样。一个民族在蹒跚前行，曾经的尝试被放弃，所有的前景都沦为虚无。世界已被切割解构，共产主义和现代化正同时将我们吞噬。

一 沟通无能。
听不懂语言的异乡移民，大雪，塑料袋，坏了的录音机。
谋杀，反谋杀，却依然是谋杀。
说话和灵魂，失语如同失去自我存在。

二 自我定位无能。
屋内如室外般苍白疏离。
时好时坏的机器人，对电子时代的始终不信任。
死去的马和废弃的，复杂的，空想的未来建筑。
空旷平地上突兀而一模一样的伞状物体。
两个太阳下悲伤的雕像，无趣但必要的政治介入：在列宁头上倒立。
继承了大而无当的财产，也背负了父辈的罪恶。一个人就是俄罗斯，苏联之后的继承者。
也是离不开的樱桃园。

三 回忆无能。
同样的梦。苏联解体的录音。梦回青春时代。
舞台群戏般的人脸转移闪现。机器人的步伐和僵硬的灵魂。
逐渐开始看出野心，一个国家的崩塌，一个民族的无所适从，一首试图咏唱现在的流动着的史诗。幸好回归个人。超现实的回顾，被梦见的横死在二十年前的少年。梦境随着不同的人而接力。

四 历史无能。
多余人。旅游是浅薄的。中国人的介入和导游身份的尴尬。破落贵族。自由战士？博士/马戏团。
飘荡着的红色民歌，人民不喜欢披头士，隔阂几百年都没有改变过。
曾经与叶利钦并肩战斗，如今不再破坏而是为了守护。然而守护无论有多少庄严的使命，却还是天真的。
不会骑马的骠骑兵和堂吉诃德。

五 救赎无能。
头顶佛像的年轻人，文化的错综和混揉。被放大的战争预警，难民等于疯癫。
能指和所指之间的随意，无联系的联系。不断出现的铁架，赤裸裸的结构而没有血肉。
悄无声息的屠杀。满窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。没有未来可言。

六 重建无能。
没有灵感的建筑师。前额的红斑，天才与精灵。他遇见混乱的战争演习，如同混乱的自我。我们是谁？是哼着马赛曲砸碎广告灯牌的机车女孩，一次失败的一夜情。
为什么提到艺术就要记得政治？新人已经忘记这些了。他们与所谓的后现代相遇，无力改造，却根本另起炉灶。
艺术无法拯救樱桃园。我们什么都不知道。
回到这片废土，角色全体聚集。无论如何，这片土地上的人们还会继续生活。
逃脱自己的生日宴会，即将拆除的未完成的大楼，一副被现代人遗弃的后现代图纸。对消费社会的逆反：一切都消失了。

七 前进无能。
樱桃园保住了，保住了废墟和荒凉。
于是全世界都再嘲笑我们，如同那匹只剩下骨架的巨马。
这匹马被牵连着奔向前方。
没有人知道什么是前方。怀念往昔的进取，终究只是在挽留过去。
一如电影本身，如同千千万万个塔可夫斯基。

这篇影评有剧透