《爱的边缘》剧情介绍
薇拉·菲利普斯（凯拉·奈特莉饰）与凯特琳·托马斯（西耶娜·米勒饰）因对天才诗人迪伦·托马斯（马修·瑞斯饰）的爱而结下深厚友谊。薇拉是托马斯的青梅竹马，两人曾是初恋，但因托马斯无法专情，薇拉最终与军官威廉姆·克里克（基里安·墨菲饰）结婚。在威廉姆出征期间，薇拉利用他的军人津贴帮助维持托马斯奢靡的生活。与此同时，凯瑟琳作为托马斯的妻子，尽管屡遭背叛和伤害，仍对他不离不弃。三人之间复杂的关系在战乱年代显得尤为微妙，直到威廉姆因听到薇拉与托马斯的绯闻而愤怒，将枪口对准托马斯。该片改编自英国天才诗人迪伦·托马斯的生平，获英国威尔士电影电视艺术学院奖最佳服装设计奖项。
《爱的边缘》影评:
173
有用
对诗人的爱像是悬崖绝壁
《爱的边缘》影评:
推荐理由：本年度最纯正的英伦气息都在这部电影里了，四位主演的表现无一失手，戏份拿捏之准，值得鼓掌。
片 名：《爱的边缘》
导 演：约翰•梅布瑞
主 演：凯拉•耐特丽、西耶娜•米勒、希里安•墨菲、马修•瑞斯
出品时间：2008年
读 家：石头花园的歌女
关于诗人，我听过的最优美的一则传说是这样的
——
有一天，身无分文的海子走进昌平的一间饭馆，对老板说，“我没有钱，但我是一个诗人，我可以给你背诗，换顿饭吃”，而老板说诗他听不懂，但他可以管诗人吃饭。
一个好的世界是，在其中每一个人都可以如其所是地活着，我的意思是，现实主义者凭借他们的现实主义，而梦想家凭借他的梦。
当然，诗人来到这个世上并不单单为了活着，呵不，他们有更重要的事要做，——找死。
海子在那段流浪之后选择了卧轨。而五十五年前，也是个十一月，爱尔兰诗人迪伦•托马斯在喝了十八杯纯威士忌和两杯啤酒之后死去，致命的因素还包括毒品和药物，终年39岁。
本片关于迪伦生命中最重要的两个女人，他的初恋情人薇拉和他的妻子凯特琳，二者之间微妙又温暖的关系。
钱钟书曾在《围城》里戏谑，共同爱着一个女人的两个男人是“同情兄”，那么深爱着同一个男人的两个女人该如何定义？恐怕很难。女人才不会喜欢这样的玩笑。
而如薇拉跟凯特琳这般竟然能够惺惺相惜做成了知己的情况，说到底也不过是两个人都隐忍到七窍流血的化险为夷而已，并且，势必是，她们当中至少有一个，对那个共同的男人已经爱得没有那么绝对了。
“光在大质量客体处弯曲”，这样壮丽而诗意的句子当然不是我的创见，这是相对论。
过度的才华，赋予其拥有者强大的蛊惑力，令他们能够以一种天真的理所当然的残酷，在自己周遭制造各种麻烦的关系，如同布下陷阱，伤害身边所有的人，——妻子、情人、情人的丈夫、孩子、朋友，这是不可避免的，就像诅咒，就像遇难。
想想看，薇拉要有多么爱迪伦，才能容忍他带着妻子住在她的家，深夜在一帘之隔的床上听着他们做爱？这是多么该死的事情，又是多么的寂寞啊。
解脱的办法恐怕只有一个，就是不再爱他。
而当得知薇拉不再爱他之后，迪伦的表现果然像是个真正的诗人，即，表现得像是个真正的混蛋，——他企图通过诬陷，把薇拉的丈夫送进监狱。呵，这么不成器。
但这丝毫也不妨碍我热爱这电影的最后一幕
——
隔着汽车，金发的凯特琳与黑发的薇拉对望，告别。
凯特琳说，“不要寂寞啊”。薇拉回答，“你也不要。你也不要，凯蒂。”
她们的眼神、泪光、笑意，甚至唇角扬起的节奏和弧度，苍凉而深沉，充满了劫后余生的悲悯。
因为，到最后只有她们两个人才近乎等量的知道，对诗人的爱像是悬崖绝壁。
你看，还是爱玲奶奶的那个逻辑，这是因为懂得，而生出的恩慈。
值得一提的是，此片之后，西耶娜•米勒于我，不再仅仅是裘德•洛的前女友，或是与凯特•摩斯齐名的英伦风混搭女王，靠绯闻和街拍维持曝光率的明星，而是一个真正会演戏的演员。呵，你看，这年月，评价一个演员“是演员”变成了一种赞美，有点滑稽是不是？
《公子阿尔菲》里她的轻狂我已过目不忘，再到《工厂女孩》中重见，我以为她只能演这类又浮浪又纵情的本色故事，直到这部《爱的边缘》。
我印象很深，她站在冬日刺骨的海水里对薇拉说，“我怀孕了，我不能生下来，你有没有钱？”为了报复她的诗人丈夫，凯特琳跟路人甲上了床。但她并没有因报复而变得强大，相反，她更柔弱了，更无助了，——她没有办法少爱他一点。
写到这里我突然想明白，西耶娜的表演之所以打动我，是因为那时她的表情像一个看破了红尘的妓女，曾经挣扎过，而此刻旧痛仍在，但她是认命的。因为这一点痛，也因为这一点认命，她变得复杂起来，高贵起来。
当然，西耶那•米勒始终是适合这种带点自毁倾向的角色，外在强劲暴烈，内中柔肠百折，并且，她们都曾像挥舞鞭子一样，挥舞过自己的生命。
2008-11-10
这篇影评有剧透
推荐理由：本年度最纯正的英伦气息都在这部电影里了，四位主演的表现无一失手，戏份拿捏之准，值得鼓掌。
片 名：《爱的边缘》
导 演：约翰•梅布瑞
主 演：凯拉•耐特丽、西耶娜•米勒、希里安•墨菲、马修•瑞斯
出品时间：2008年
读 家：石头花园的歌女
关于诗人，我听过的最优美的一则传说是这样的
——
有一天，身无分文的海子走进昌平的一间饭馆，对老板说，“我没有钱，但我是一个诗人，我可以给你背诗，换顿饭吃”，而老板说诗他听不懂，但他可以管诗人吃饭。
一个好的世界是，在其中每一个人都可以如其所是地活着，我的意思是，现实主义者凭借他们的现实主义，而梦想家凭借他的梦。
当然，诗人来到这个世上并不单单为了活着，呵不，他们有更重要的事要做，——找死。
海子在那段流浪之后选择了卧轨。而五十五年前，也是个十一月，爱尔兰诗人迪伦•托马斯在喝了十八杯纯威士忌和两杯啤酒之后死去，致命的因素还包括毒品和药物，终年39岁。
本片关于迪伦生命中最重要的两个女人，他的初恋情人薇拉和他的妻子凯特琳，二者之间微妙又温暖的关系。
钱钟书曾在《围城》里戏谑，共同爱着一个女人的两个男人是“同情兄”，那么深爱着同一个男人的两个女人该如何定义？恐怕很难。女人才不会喜欢这样的玩笑。
而如薇拉跟凯特琳这般竟然能够惺惺相惜做成了知己的情况，说到底也不过是两个人都隐忍到七窍流血的化险为夷而已，并且，势必是，她们当中至少有一个，对那个共同的男人已经爱得没有那么绝对了。
“光在大质量客体处弯曲”，这样壮丽而诗意的句子当然不是我的创见，这是相对论。
过度的才华，赋予其拥有者强大的蛊惑力，令他们能够以一种天真的理所当然的残酷，在自己周遭制造各种麻烦的关系，如同布下陷阱，伤害身边所有的人，——妻子、情人、情人的丈夫、孩子、朋友，这是不可避免的，就像诅咒，就像遇难。
想想看，薇拉要有多么爱迪伦，才能容忍他带着妻子住在她的家，深夜在一帘之隔的床上听着他们做爱？这是多么该死的事情，又是多么的寂寞啊。
解脱的办法恐怕只有一个，就是不再爱他。
而当得知薇拉不再爱他之后，迪伦的表现果然像是个真正的诗人，即，表现得像是个真正的混蛋，——他企图通过诬陷，把薇拉的丈夫送进监狱。呵，这么不成器。
但这丝毫也不妨碍我热爱这电影的最后一幕
——
隔着汽车，金发的凯特琳与黑发的薇拉对望，告别。
凯特琳说，“不要寂寞啊”。薇拉回答，“你也不要。你也不要，凯蒂。”
她们的眼神、泪光、笑意，甚至唇角扬起的节奏和弧度，苍凉而深沉，充满了劫后余生的悲悯。
因为，到最后只有她们两个人才近乎等量的知道，对诗人的爱像是悬崖绝壁。
你看，还是爱玲奶奶的那个逻辑，这是因为懂得，而生出的恩慈。
值得一提的是，此片之后，西耶娜•米勒于我，不再仅仅是裘德•洛的前女友，或是与凯特•摩斯齐名的英伦风混搭女王，靠绯闻和街拍维持曝光率的明星，而是一个真正会演戏的演员。呵，你看，这年月，评价一个演员“是演员”变成了一种赞美，有点滑稽是不是？
《公子阿尔菲》里她的轻狂我已过目不忘，再到《工厂女孩》中重见，我以为她只能演这类又浮浪又纵情的本色故事，直到这部《爱的边缘》。
我印象很深，她站在冬日刺骨的海水里对薇拉说，“我怀孕了，我不能生下来，你有没有钱？”为了报复她的诗人丈夫，凯特琳跟路人甲上了床。但她并没有因报复而变得强大，相反，她更柔弱了，更无助了，——她没有办法少爱他一点。
写到这里我突然想明白，西耶娜的表演之所以打动我，是因为那时她的表情像一个看破了红尘的妓女，曾经挣扎过，而此刻旧痛仍在，但她是认命的。因为这一点痛，也因为这一点认命，她变得复杂起来，高贵起来。
当然，西耶那•米勒始终是适合这种带点自毁倾向的角色，外在强劲暴烈，内中柔肠百折，并且，她们都曾像挥舞鞭子一样，挥舞过自己的生命。
2008-11-10
这篇影评有剧透