《雨停了》剧情介绍
本片改编自山本周五郎的原作，由黑泽明生前未完成的遗作改编而成，由其副导演小泉尧史首次独立执导。影片讲述了三船史郎饰演的三泽伊兵卫，尽管剑术高超，却因官运不济而常年流浪。与妻子（宫崎美子饰）在连日暴雨中无法渡河，只得暂居小旅馆。期间，他因赤手空拳化解年轻武士的斗殴，意外获得城主永井泉守的赏识，似乎迎来转机。影片探讨了命运与时机的微妙关系，延续了黑泽明一贯对人性与社会的深刻洞察，成为日本影史的经典之作。
《雨停了》影评:
16
有用
《黑之雨》
《雨停了》影评:外界都把[黑之雨]称为黑则名的遗作，其实老黑只写了剧本，但写完便谢世了。作为导演，把其称为遗作有失偏颇。[黑之雨]导演实际上是小泉尧史，熟悉黑泽明的人可能对他有些印象。在黑泽明最后的五部影片中（[影子武士]、[乱]、[梦]、[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]），小泉都是第一副导。也正因他对黑泽明的了解，黑泽明的长子黑泽久雄决定将父亲的“遗作”[黑之雨]交予小泉，希望他能把影片拍摄出来。当影片于1999年在日本上映时，几乎得到了评论界一致的好评。
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。 这篇影评有剧透
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。 这篇影评有剧透