醉拳2

《醉拳2》影评:

《醉拳2》是一部充满喜剧和动作元素的电影，讲述了年轻的黄飞鸿在民初年间的冒险经历。黄飞鸿自学了一套威力无穷的醉拳，但为了发挥其威力，他必须先喝醉。尽管他的父亲严禁他练习这种拳法，但他经常偷偷练习，并以此打败了许多强手。一天，他和父亲一起前往东北，途中遇到了一伙外国强盗偷走了国宝玉玺。为了夺回国宝，黄飞鸿不得不施展醉拳。电影以幽默搞笑的方式展现了黄飞鸿的英勇和机智，观众可以欣赏到成龙精彩的演技和紧凑刺激的动作场面。总的来说，《醉拳2》是一部充满动作和喜剧的电影，给观众带来欢乐和笑声。

这是成龙功夫电影里我最喜欢的一部，但绝不是我愿意推荐给老美看的，无论成龙在好莱坞多么成功。当和美国观众一起坐着欣赏一部奇怪英文配音的《醉拳2》，当片中饰演黄飞鸿的成龙使出醉拳跟人打架，他将手指凑到嘴边，挤眉弄眼地比划着吹箫的动作，又故意带点女孩子的娇羞时，我捧腹大笑，觉得实在有趣极了。然而我却听到坐在我后面的几个美国观众发出细微的窃笑声。

那种感觉也是奇怪的。像是骄傲得意，却又感到可惜。我知道，我笑得那么大声，是因为我了解成龙是在模仿醉八仙里的韩湘子和何仙姑，并且展现出以柔克刚的力道，同时我为成龙大胆的表演、逗趣的动作而感到兴味盎然，因此笑得十分开怀。可美国人不懂，他们觉得奇怪，为什么成龙一个好好的功夫高手，要挤眉弄眼去装女孩子的模样，所以他们窃笑着，带了点迷惑与不屑，以为自己是在看一出模仿秀喜剧片。

香港电影全盛时期，功夫片中的动作指导大大小小的门派非常之多，其中当属刘家班最为耀眼。与成家班、洪家班、袁家班等的北派出身不同，刘家班的武打功底并不延承于舞台。刘家良的父亲刘湛是是林世荣的徒弟，而林世荣就是传说中的“猪肉荣”，他的师父正是黄飞鸿，因此刘家班是正宗的洪拳背景。明清时，中央政府禁武严重，但由于粤桂一带山高皇帝远，为了防匪患、起义革命，习武之风其实一直很盛，南派武功就这么流传承袭着。刘家班纵横香港影坛几十年，门下英才林立，风光一时无两。

在武侠片巨擘张彻的笔下，李翰祥和刘家良都是有权谋的人。尤其是刘家良的几番出走，对他伤害颇大。但本来这种事见仁见智，无所谓对错，尽听一面之词，恐怕对当事双方都欠公允。玩过政治的张彻说别人有权谋自然有他的道理，只是刘家良身为一介武夫，纵有野心，也不过是“学会文武艺、货卖识货家”的草莽心理。他来邵氏之前，便已是多家电影公司争相拉拢的“抢手货”，而一边为邵氏做武指，一边为去外面“打工”，岂独刘家良一人？当年袁和平、徐二牛亦是如此。更何况，刘家良自从1975年升任导演至1985年邵氏停产，十年间一直为邵老板效力，不仅再无二心，更以邵氏孤老忠臣自居，一度拒绝邵氏叛将邹文怀及嘉禾公司的示好——面对刘家良的这份忠心，邵逸夫所言之“不是长期合作对象”，若非自己瞎眼失察，便是当年安抚张彻的敷衍之语。

而成龙主导的成家班正是崛起于邵氏走向没落的80年代，各打一片天，王不见王，却终于在1994年进行了唯一一次的历史性合作，这就是《醉拳2》。在我眼中，这是成龙最好的电影，没有之一。
 
1991年，徐克翻拍的《黄飞鸿》系列重新掀起清装功夫片的热潮，而一直对《醉拳》这部成名作念念不忘的成龙也终于觉得时机成熟，在1993年决定开拍续集。不过，说得容易，做起来就很难，他既想让《醉拳2》成为自己电影生涯的一个阶段性总结，又想将它拍成一部功夫电影的集大成之作，野心不可谓不大。仅凭一个成家班，恐怕难以完成这个艰巨任务。于是，成龙开始广招贤才，在导演人选方面，他想到了黄飞鸿的正宗传人、香港功夫片的奠定者之一：刘家良。
 
其实对于能否邀请到刘家良，成龙和嘉禾公司一直心里没底。因为此时这个固执的老头儿依然以邵氏的遗老自居。即便邵氏停产，无工可开，他也不愿意为邵氏的死对头嘉禾效力。但这次形势不同，成龙执后辈之礼诚邀他出山，共商功夫片复兴大计。几经考虑之后，刘家良不再囿于门派之见，不仅答应担任《醉拳2》的导演，并在片中出演一个在现实中也颇值得玩味的角色——福民祺。作为为香港唯一一个由武师组成的业界团体——“香港动作特技演员公会”的创立而拍摄的纪念作，《醉拳2》的阵容可谓惊人，除了请来邵氏头牌武生狄龙扮演其父黄麒英，竟然请动梅艳芳出演其后妈。而刘德华、翁虹等不过跑了个龙套。
 
按照成龙的如意算盘，有刘家良坐镇，再加上他的成家班，必定会合力打造出一部经典的功夫片。但事情并没有想象得那么美好，两大动作天王这次的聚首注定了要不欢而散。从一开始，成龙和刘家良在动作方面的想法就有差异，刘家良对动作要求极高，希望影片可以传递武术的写实感，并强调武德，但成龙觉得观众需要更多的醉拳招牌动作。两人在影片拍摄后期走向分裂，刘家良再次拿出他“道不同不相为谋”的一贯宗旨，拍马走人，成家班独立完成了片尾的大战。片头，成龙和刘家良同挂动作指导名，但实际上他完成的部分仅此一战。不得不说这一战也的确堪称经典。七分钟的武戏足足拍摄了一个多月（这是卢惠光的说法，IMDb的介绍说一共拍了3个月），对于一般的电影来说无法想象。从片花里我们也的确看到了成龙的搏命，不可谓不令人钦佩。但是，这一经典之战或许更得感谢成龙的死党兼保镖——泰拳冠军卢惠光的精湛腿功，因为原定的最大Boss韩裔明星Pak Ho-Sung脚踝受伤。如果仔细看，你会发现很多镜头其实都是卢惠光收住了腿没有放，至于成龙的动作部分么，嗯，是老美喜欢的款，你懂的。 　　 　　

这一点，影评界用行动给与了证实。95年的香港电影金像奖和台湾金马奖最佳动作指导给了《醉拳2》双奖，但这个奖给予的是刘家良。不是因为刘家良是原始的挂名动作指导，而是影片前中段连场打斗都是由他设计，包括火车下近身距离长枪的绝妙过招以及那段明显向当年《马永贞》致敬的斧头帮大战，获奖，确是实至名归。成龙后来回忆说：仔细看看片头火车站打斗和片尾的厂房大战，他和刘家良在功夫片观念上的反差就显而易见了。刘家良的思想很传统，几乎象古典音乐一样隽永；而成龙更像是爵士乐，西洋式的节奏很好，但毕竟不再是传统武术了。所以说，自刘家良之后，我们再看不到那样扎实的南派功夫了。

就像美国人虽然会大声喝彩，但他们并不懂《卧虎藏龙》那场竹林戏里含蓄内酝的道家精神；在《醉拳２》里他们可以尽情享受成龙式武打的过瘾节奏，但我丝毫不认为他们懂醉八仙懂黄飞鸿。那场戏，当坚持不用醉拳而节节落败的黄飞鸿无意间看见扇子上写的字，剎时间领悟了其中道理，于是开始狂吞酒精、使出醉拳时，我有着一种心领神会的畅快。我也清楚地知道，这是无论配成何种语言、狂澜多少美元，大多数美国观众依然无法理解的暗示，就好像他们永远也不能理解功夫片对于中国真正的意义。

扇子上写的是：水能载舟，亦能覆舟。忘记英文发音是怎么翻译这八个字的，我也没听懂，不过其实，那一点都不重要。

福民祺死的时候，所有人大哭，黄飞鸿大叫，前辈你撑住啊，我带你去找我阿爸，我阿爸什么都能医。但宝芝林毕竟太远，满清最后一位武举人注定要死。再见了，邵氏的孤老们。再见了，刘家班的时代。

这篇影评有剧透