窦天宝传奇

《窦天宝传奇》影评:

《窦天宝传奇》电视剧是一部展示旧社会江湖艺人生活的剧情片。剧中生动展现了艺人们的艰辛、喜怒哀乐以及他们在台前幕后的点点滴滴。观众通过这个故事能够深入了解江湖规矩、行业规矩以及舞台规矩等行业特点。剧中还生动展现了艺人们如何从学艺、练功到最终成材的艰辛过程。师父给徒弟单独“过活”、“说活”的传统教学方式也得到了充分阐述。剧中涉及到了相声、鼓曲、戏曲、评书、魔术、杂耍、摔交等各个艺术门类，展示了相声作为一门综合艺术形式的特点。剧中还展现了艺人之间微妙的相亲、相斥、相爱关系，揭示了人性的弱点。通过生动的情节和细腻的表演，这部剧给观众带来了一次全方位的艺术盛宴，让人们更深入地了解江湖艺人的辛酸与辉煌。

这篇剧评可能有剧透

书里有个皮凤山，天生聪慧过人，大户出身却家道中落，有少爷的秉性修养，也混迹于三教九流，打遍了街骂遍了巷，讹人钱财，蹭吃蹭喝，虽然行为乖张却正直善良。有着恃强凌弱的必然挺身而出，歪点子无数，都用在了警恶惩奸上。
现实里有个郭德纲，身有能耐却怀才不遇，金麟终非池中物，十年辛苦无人问，一朝闻名天下知，德云社从清清冷冷到一票难求，茶馆里吆喝叫好的大爷大奶奶们，仿佛回到了那个年代的北京城。再看商演大江南北风风火火的攻城略地，让众多流行天王天后望尘莫及。
于是戏里有了一个窦天宝，他像皮凤山一样特立独行，也像郭德纲一样多才多艺，而且他们都实诚的做人。
相声演义就是郭德纲的前半生，从沦落市井、苦心学艺、崭露头角到大红大紫，从唱戏、说书到相声，当中的辛酸苦辣，同行不善，权贵欺压，全都是郭德纲自己一路经历过的，也正是这般摸爬滚打才练就了18般武艺。
相声演义也是半部相声兴衰史，从戏曲里取经，从评书里独辟一支，从生活中点滴积累，从街头到戏班从戏班到茶楼。有兢兢业业谋生活的，也有钻营取巧谋害人的，台前幕后、人间百态就在天桥这儿日以继夜的繁衍。有人的地方就有江湖，天桥就是艺人的小江湖，有行规有潜规，有人情世故，有不正当竞争，剧里都有不少的披露。
相声演义更是一部有诚意的电视剧，本身瑕疵不少，却因瑕疵而可爱，人物、剧情、台词通通在国产剧中不可二见。从报菜名到白事会，从批三国到大保镖，将传统相声段子剔除新时代的元素，保留传统本色，然后拆解包袱加进台词中，再加上层出不穷的唱段，整剧就是郭德纲和他的弟子们展示才艺的大戏台。尽管从包袱变成台词，逗起来的力道已经减弱了，演戏跟说相声也有很多不一样的地方，但相声演义还是在茫茫剧海中闪出他夺目的光辉，无论立意，手法，内容，以及整个的主创团队，都具有比一般剧集更深的意义。
角色
窦天宝——郭德纲作为男一号演的并不算出色。但是只要他开口唱起来嘴皮子耍起来，他的戏也就活了。窦天宝少爷出身，虽已落魄但本色未改，挥霍无度游手好闲，天生是个不羁的主，不受管制，却秉性纯良嫉恶如仇，路见不平定会出手相助。自小对曲艺有浓厚的兴趣，且天赋异禀，混迹戏班不久就唱出名头，无奈终究是个祸害，招人记恨无数，干哪行都遭人阻碍，评戏唱不下了学梆子，梆子干不了了学评书，直到最后说相声，始终没有离开曲艺圈子，最后走上相声道路能赢得成功，也得益于曾经学过的众多曲种。从窦天宝的身上折射出了人性的执着、勤恳和顽强，不畏强权正直不阿。同时看反映着世态炎凉，艺人的艰辛。都是郭德纲对自我的一次审视和对社会的一次控诉。拜师一场戏精彩绝伦，相声行规师出无门不可登大堂，窦天宝慷慨陈词论时运，也是功成名就的郭德纲对人生际遇时运的感悟，最终以半路出家之身拜得名师门下，双膝到地令人感动不已。这一席话又何尝不是直击每一个时运不济的人心底，郭德纲的发迹史就是一部励志传奇啊。
浮生若梦梁大元。德纲给了谦哥这么一个角色，有吃有喝家财万贯，这算是疼唤谦哥。同时这又是一个及其超现实主义的角色，有财有势又不欺行霸市，吃喝嫖赌抽又不坑蒙拐骗偷。生活极度荒淫糜烂却非大奸大恶之徒。谦哥的角色是旧社会富家子弟的写照，整剧大元和天宝两条线交叉进行，形成了强烈反差，偏偏2人有时好朋友，有很多交集。但大元跟天宝不一样，天宝可以千金散去还复来，大元不行，他没有生存能力，才会被女人骗光钱财，被手下出卖。大元又不是一个招人恨的角色，本身是荒诞的超现实的，做人做事都极其没遛，另外又有闪光点，比如与天宝的兄弟情和不做汉奸的坚持，众多元素下使得大元的角色更为立体，符合时代特色。于谦完成了一个非常具有内容的角色，喜点不断，游走在虚幻和现实之间，浮生一世就似梦一般。
女人
窦天宝最后跟九岁红成了两口子，在剧中窦天宝的红颜知己又岂止九岁红一人，简直可说万花丛中过，最后却只留下九岁红一人，我实在看不出九岁红能留到最后有什么必然逻辑，也没个轰轰烈烈也没个生离死别的，她跟窦天宝一起经历的不比其他女人多，却只有她得到了幸福，无解。
造化弄人十二红，刚开始不久窦天宝就把十二红骗上了床，上了床不久十二红就无奈与窦天宝分离，音信全无。窦天宝刚开始学艺身边就伴着十二红，他是真的爱十二红，十二红是窦天宝人生成功的起点，也是无法挥去的遗憾。临别之时他教十二红一句“江湖子弟，拿得起来放的下”，虽然今日分别但定有重聚一天，不想他日重逢，十二红将窦天宝从鬼门关救了回来，却已为形势所逼而嫁做人妻，再见竟是缘尽，十二红回赠给窦天宝那句“江湖子弟，拿得起放的下”，无尽唏嘘。
侠心烈女小白蛇，多数剧里都有这样的角色，敢爱敢恨，认定了就不撒手，而烈女通常都是杯具，不是你死就是我死，死而无憾。小白蛇就是这种女人，不畏世俗眼光，爱的坦荡荡，最终也只落得为心爱的男人牺牲自己。
此外，还有傻姑娘杏儿，因误会而离开的桃儿，直爽的保局老板娘，执拗的名妓，天真的格格等，窦天宝身边来来去去几乎了所有类型的女人，郭爷什么心态，现实里得不到满足吗把自己写的艳福无边？！
龙套
如果搁在别的电视剧里又或者你不了解德云社，那么这浩浩荡荡的配角阵容便毫无亮点，但你若是德云社的忠实观众，你会对里面的角色如数家珍，光是每个人出场的形象，不同的配对组合就很有意思。
德云社成立之初只有3个人，张文顺驾鹤西归，郭德纲的左膀右臂只剩下了李菁。虽然年纪不大却是德云社最老资格的角色兼创始人之一。他就像是德云社的保姆，郭德纲背后的男人，打理着德云社上上下下。李菁能耐不小却甘于让贤，助郭德纲成就事业。戏里做窦天宝的捧哏，也演一个老实人，是整个闹哄哄的剧一道沉稳的风景。
既然戏里李菁配了郭德纲，那么他现实里的逗哏搭档何云伟也只能另觅刘云天，这德云社里最大物体和最小物体的搭档喜感十足，何云伟一如既往时而精灵时而犯傻，先天条件如此，说相声可以不太讲究，但要演戏只怕就戏路有限了。
至于郭爷门下二公子曹云金，戏份很重，却是剧里最大的奸角，趋炎附势心狠手辣。金子的表演很不错，装孙子装的有谱，做小人做的有范儿，一身笑里藏刀的气质，本来十恶不赦的角色就不适这戏，金子的表演很好的权衡了角色和剧情。
其他的弟子徒孙都在戏里担当角色，基本上就是瞎起哄，到最后都认祖归宗拜到窦天宝门下，最后倒是高峰和峦云平成了唯一没有拆散的现实搭档，硬要说还有一对的话，那就是徐德亮跟王文林，最终卖作日本劳工，倒是暗合了他俩离开德云社的现实，不过落得这么个结局还真损点。
相声演义是郭德纲正当红是趁热打铁之作，剧本由郭德纲亲自撰写，并与谦哥合力导演兼主演，全德云社上上下下悉数上阵。从筹划、制作到行销，几乎都不假外人之手，由德云社完成，观众惊奇的发现，德云社可以是可戏班，可以是个企业，可是是个作坊，现在还可以是个剧组，可以是个帮派，甚至可以是个机构。怎么看待德云社，看待相声演义这部电视剧，一个体制外的相声组织，没有受到体制的照顾反受到体制的挤压，却实现了发展壮大，做到了自产自销影视作品及渗入其他周边行业，取得了市场的巨大成功，也建立了民望，甚至有取代体制之势，俨然已经成了相声的代名词，他要是个黑社会帮派，绝对也是一方扛把子。德云社越来越有一支独大的趋势，保不准不会成为下一个曲协？德云社的兴盛正是相声行业的不幸，且不说德云社日后会以怎样的态势走下去，至少他为相声做的点实事，比如这部《相声演义》
从前的江湖虽然艰辛，却容易苦中作乐，比如相声，现在的江湖更多了无数的尔虞我诈人情冷暖，五六十的做大官，四五十的做大款，三四十的做大腕，二三十的傍大款，十来岁的做脑残，有红的有不红的，这边厢酒池肉林那边厢路有饿殍，郭德纲饿过苦过穷过，如今富了红了发达了，但相信他对这个江湖，依然看的淡定，“江湖子弟，拿得起来放得下”。江湖儿女，讲的是义气卖的是力气，一个班子里，有我一口吃的就有你一口吃的。吃从何来，观众就是我们的衣食父母，在戏里，在台上，德纲和天宝是真的把观众当衣食父母了。有人要问赚的盆满钵满的郭德纲还有这样的情操吗？一个是非不断，口不遮拦的人，越来越成为一股强劲地方势力的德云社，遭遇的猜疑和声讨像他们的名气一样高，倒不如我们放下猜度，既然他们能排出好的相声，拍出诚意的电视剧，何不相信他们的大实话，相信他们好好作艺，好好做人。相声的精髓在于快乐，快乐的表现就在茶馆里嗑着瓜子喝着茶，看台上的人诚恳的告诉你：我是黑社会。